Alta mar

Incoación de expediente de declaración de BIC, con categoría de zona arqueológica del yacimiento de son Palou.. Alaró i Consell. Exp. 244/09

Fuente: BOIB núm. 020 (pdf)
Fecha publicación: 06/02/2010

En la web del Servicio de Protección de Especies del Gobierno de las Islas Baleares ayer estaba el boletí Ciberespecies nº 21 (diciembre 2009) que nos informa cada trimestre sobre las actividades realizadas en las islas sobre este tema de protección de las especies animales y vegetales. El boletín, en mi parecer, está muy bien y si algún día llega a existir alguna web científica relacionada con las islas que nos informe a todos los ciudadanos, supongo que lo enlazará.

Son varias las noticias de las que nos informa este número. De ellas selecciono unas pocas.

El "pino ramut" de Biniorella

El "pi ramut" de Biniorella

Es un pino blanco (Pinus halepensis) que se encuentra en Camp de Mar (Calvià - Mallorca) en la posesión de Biniorella. Su particularidad es su ramificación (fastigata) que parte desde la base, lo que motivó que fuera declarado "árbol singular" en el año 2003. Este pino es estéril, no produce ni flores ni piñas y actualmente no hay en Mallorca ningún otro pino con estas características, pues había otro en Paguera que murió en 1999

Un fuerte vendaval ocurrido en marzo del 2008 hizo que una tercera parte del árbol tumbara y que el resto quedara en un equilibrio precario, por lo que se le han puesto unos apoyos metálicos a manera de anclajes. En el boletín pueden verse varias fotografías, ya de antes del vendaval, de cómo quedó y de los anclajes actuales.

La "cerceta pardilla" (Marmaronetta angustirostris)

Aunque este invierno del 2009 - 2010 es especialmente frío en Europa por lo que están invernando en las islas algunas aves que no suelen verse en este tiempo, esta noticia sobre esta ánade no tiene esta procedencia pues se refiere a que en febrero del 2009 se liberaron en el Salobrar de Campos seis ejemplares criados en cautiverio. Permanecieron estos ejemplares durante mes y medio y ya no fueron vistos ni en la primavera ni en el verano. Sin embargo, en octubre aparecieron dos de los 6 ejemplares liberados, lo cual da esperanzas de que esta especie vuelva a criar en las islas, ya que la única cita de reproducción conocida en ese espacio húmedo data de 1967.

Cerceta pardilla en el estuario del Tajo (Portugal)

Bueno, pues son varias las noticias de las que nos informa este boletín. Por añadir alguna, citaré que se ha realizado el censo de águilas pescadoras en las islas de Mallorca, Menorca y Cabrera, contándose un total de 16 nidos ocupados y 21 pollos volando. Varios pollos se han anidado y se estudian vía satélite los vuelos que realizan entre Mallorca y Cabrera.

Pues muy bien esta revista ya que nos informa y nos da a conocer la labor que se realiza en las Baleares sobre la protección de las especies. Mi enhorabuena y agradecimiento a quienes la publican pues si importantes son los trabajos que hacen, también lo es que informen, tal como están haciendo, a la ciudadanía.

Entraremos con el próximo número en la celebración del Año Internacional de la Biodiversidad. No sé cómo lo celebrarán, pero pienso que este camino de darnos a conocer las especies existentes en las islas y de informarnos sobre las labores que se hacen sobre ellas es adecuado. Ojalá otras instituciones, como los ayuntamientos nos informaran sobre las plantas que los departamentos de árboles y jardines ponen en las calles y parques públicos para que nos sean más conocidos.

Unas 4000 fotografías realizadas desde una cámara fija enfocando la bahía de Palma en 24 horas. Efectos curiosos como la llegada y salida de barcos, el paso de la Luna, el amanecer ...

franklintello: Palma de Mallorca's Bay, a 24 hour Timelapse

vía: eljabatillo

Incoación de declaración de Bien de Interés Cultural con categoría de Zona Arqueológica del Yacimiento de ‘Son Bou/Ses Cases’ del termino municipal de Villafranca de Bonany y Porreras

Fuente: BOIB núm. 017 (pdf)
Fecha publicación: 04/02/2010

El barco se llamaba "Général Chanzy", buque correo trasatlántico francés, construído en 1891, de 109 metros de eslora y 2920 toneladas. Propiedad de la Compagnie Général Trasatlantique, realizaba la ruta Marsella - Argel. Su capitán, Bruno Cayol, marino experimentado, había realizado esta ruta miles de veces.

¿Se llamaba ya en 1910 a esa costa al norte de Ciudadela "Cales Morts" (Cala de los muertos)? Probablemente sí. Yo he oído nombrar a Menorca como la "Isla de los vientos" debido a que, además de soplar fuerte allí los vientos del norte, la isla no tiene apenas elevaciones que la protejan. También ocurre que la máxima elevación de la isla, Monte Toro, de unos 500 metros de altura no está en la costa sino en el interior. Por ello los marinos la llaman "La Isla invisible" pues no se ve desde la distancia.

Cinco de la madrugada del día 10 de febrero de 1910, ahora hará cien años. De repente el "Général Chanzy" enroca y se parte en dos. A los pocos minutos el agua llega a las calderas del barco y explota. Llamas, viento y oscuridad. Ciento cincuenta y siete personas iban en el barco, sólo una que en el momento de encallar el barco salió a cubierta y fue expulsada al mar sobrevive. Su nombre Marcel Bodez, un pasajero. Luchando contra el oleaje llega a la costa y consigue encaramarse en los acantilados. Fueron horas de lucha; después consigue refugiarse en una cueva y descansar un poco. Más de 24 horas después del naufragio llega a las casas de la finca de Son Escudero donde pide ayuda y alimentos. Al principio, tras darle comida, no le entienden, entonces escribe con un carbón en la pared "100 morts" y dibuja la silueta de un barco. El amo de la finca lo conduce entonces a Ciudadela desde donde se organizarán los auxilios.

Montaje con imágenes y textos de la revista Brisas

Sólo 24 cuerpos quedaron sin desmembrar y, de ellos, sólo 10 pudieron ser identificados. Fue entonces cuando se decidió agilizar la construcción de los faros y, en la cercanía de "Cales Morts" se levantó el faro de Punta Nati en septiembre de 1913. Hoy, cien años después del naufragio, una cruz entre los peñascos de la costa recuerdan la tragedia.

Esta historia yo la he descubierto en un reportaje publicado por la revista Brisas con textos de Josep Pons Fraga. También se encuentra sintetizada en la Wikipedia y en algún blog, como el de Toni Pons Barro y en el fotolog lô_menorca. Para estos días, en Ciudadela se dedicarán las VII jornadas de Investigación Histórica de Menorca a este accidente con el título El naufragio del Général Chanzy, la muerte en la memoria, 1910/2010.

Tengo varios enlaces relacionados con varias embarcaciones que navegan o han navegado por aguas de Baleares y me conviene no esperar más para ponerlas. No tengo fotos de las embarcaciones que recojo, hace tiempo que no salgo a la mar, pero pondré fotografías realizadas en el puerto de Palma el 19/10/2009.

del SF Alhucemas

Hay varios artículos relacionados con este nuevo barco de Baleària, construído en Vigo. Antes de venir a las islas realizó pruebas operativas en Algeciras. Lo cuentan De la mar y los barcos, blog de Juan Carlos Díaz Lorenzo en 'SF Alhucemas', nuevo ferry de última generación de Baleària. Tras estas pruebas operativas vino a Palma y fue Alberto H.A. quien lo fotografió y lo puso en su blog Train & Shipspotting de Mallorca el día 27 de enero. El sábado, 30 de enero, Manuel R. Aguilera publica en el Diario de Mallorca el artículo El ´Alhucemas´ dobla la capacidad del ´Isla de Botafoc´ ya dando información de la ceremonia que se realiza siempre que llega un barco por primera vez al puerto de Palma en que la Autoridad Portuaria entrega una metopa conmemorativa al capitán - en este caso, D. Pedro Puertas -. A ver si algún día consigo fotografiar este nuevo barco que creo sustituye al Isla de Botafoc, del que tampoco tengo ninguna fotografía. Pongo pues una del Borja, del que no había puesto ninguna.

Borja, de Baleària

Resúmenes del año 2009

La crisis afecta a los puertos y a la navegación. Lo cuentan Gaceta Náutica (23/01/2010) y la agencia EFE en el DM: Bajan un 7% los pasajeros, un 6% los turistas crucero y un 11% las mercancías (23/01/2010). Pero no acaban aquí las noticias pues Gaceta Náutica cuenta: Se desploma la venta de barcos de recreo (30/01/2010), por Pepe Quiroga y, el 30/01/2010, en un artículo de Julio González: "Las matriculaciones descendieron en 2009 una media del 30 por ciento con respecto a 2008 en Mallorca y Menorca, referido a la matriculación de embarcaciones.

New Sunrise

Historia marítima

Hoy se me ha hecho tarde, por lo que pasaré rápidamente por las historias.

En De la mar y los barcos, ya citada anteriormente, Juan Carlos Díaz trata el 'Isla de Menorca', un barco de transición en la marina mercante española, un ferry de la compañía Transmediterránea, construído en 1960, que tras numerosas vicisitudes, entre 1981 y 1983 realizó la línea Alcudia Ciudadela. Como todos los artículos de estas webs, muy documentado e interesante.

De Vida Marítima también recojo dos artículos. Uno es sobre el Archiduque Luis Salvador de Austria, quien fue llamado en un libro "Rey de Mallorca, sin corona". En el artículo ERZHERZOG LUDWIG SALVATOR, Vicente nos cuenta los viajes que realizó el Archiduque, la historia de sus yates, el "Nixe I" y el "Nixe II", los libros que hizo sobre Mallorca, anécdotas y citas, todo ello acompañado de bastantes fotografías de los yates. Documentadísimo artículo.

Sea Dream 1

El artículo La Marítima Sollerense y el Villa de Sóller fue publicado en el 2007. Ahora lo ha actualizado, Tuvo este vapor un naufragio que originó noticias confusas, pues el submarino que lo hundió, en 1918, también se hundió. Interesante artículo y buenas imágenes.

Noticias

Pues ya que ha salido un submarino, hace ya bastantes meses que publiqué el artículo Un submarino 'Delfin' en Sóller en el que enlazaba a un artículo del DM de Joan Mora titulado La Armada regala un submarino con fines turísticos puesto que busca salvar la memoria de los submarinos de la clase delfín. Ya hay uno en Torrevieja que se utiliza como museo o algo así. Pues según cuenta Pepe Quiroga en Port de Sóller tendrá un submarino-museo (Gaceta Náutica, 30/01/2010), parece ser que el "Marsopa, S-63" puede ser el que se quede en la isla.

La Bitàcola MMB, de la Biblioteca del Museo Marítim de Barcelona indica la publicación on line del último número de la revista Drassana 17.

Oasis

No está en la web, pero la revista Brisas, del periódico Última Hora y que ha renovado esta semana su web, publicó el sábado pasado, 30/01/2010, un buen reportaje titulado "El naufragio del 'Général Chanzy' en Menorca conmocionó Europa", escrito por J. Pons Fraga. Es una lástima que esta revista o al menos el artículo no esté on line. No sé si se podría fotografiar y subirlo a Internet.

Por último, celebrar la existencia de Train & Shipspotting de Mallorca donde Alberto HA va publicando las fotografías de muchos barcos que pasan por el puerto de Palma. Entre las últimas están el "Castillo de Trujillo", el crucero "Aidabella" (anuncia la llegada a final de mes del nuevo "Aida Blu"); del crucero "Gemini"; del "B.M. Spiridon", fondeado en la bahía; del carguero "Perseas" o del petrolero "Sichem Dubai". Todo ello en estupendas fotografías.

El sábado, día 30 de enero, en Palma se sintieron los temblores de un movimiento sísmico o terremoto. Acaeció a primera hora de la mañana, hacia las 8:09 del reloj, 07:09:30 (hora GMT). Terremoto catalogado de magnitud 3, con epicentro en la bahía de Palma. No causó daños personales y, como daños materiales, quizás algunas pequeñas grietas en unas pocas paredes.

A la hora en que ocurrió el terremoto no me enteré de nada hasta que minutos más tarde, el programa Ones de Mar (a quienes agradezco sus palabras sobre Alta mar) informó del acontecimiento y ya, sabiendo que nada grave había ocurrido, Margarita y yo salimos de Palma pasando el sábado y gran parte del domingo sin Internet hasta la vuelta cuando me llevé una sorpresa.

Mapa de peligrosidad sísmica (origen: ign)

Fue precisamente en la Gaceta Náutica donde, pese a haber leido un periódico local del día, me enteré de los efectos del terremoto en la mar: "En el puerto de Palma se ha producido una bajada de medio metro del nivel del agua, pocos minutos después de producirse el movimiento sísmico de 3,2 grados ocurrido esta madrugada en la Bahía de Palma". Bueno, no parece haber causado daño alguno.

Hace algún tiempo que publiqué en esta bitácora la entrada Terremotos en Mallorca en el que recojo un artículo de Gabriel Llabrés publicado en mayo de 1887 en el BSAL nº 57 titulado "Noticia de algunos terremotos en Mallorca", que trata sobre los terremotos ocurridos en la isla en los siglos XVIII y XIX. Pues la sorpresa fue que esta entrada de Alta mar recibió el sábado, día en que ocurrió el terremoto, 1200 visitas, de las que 999 procedían de Mallorca. Conviene indicar que, generalmente, el número de visitas procedentes de Mallorca a toda la bitácora ronda diariamente entre las 300 a 400 visitas, lo que supone más de una duplicación pero sólo a un artículo de la bitácora.

En otro artículo, publicado tres años más tarde, sólo había puesto un enlace a la página de Damià Crespí titulada Terratrèmols a Balears III donde enlaza a un pdf en el que está no sólo la relación histórica de todos los terremotos ocurridos en las islas a lo largo de los siglos, incluído el XX, y una explicación sobre el fenómeno. El enlace lo había puesto en uno de estos letreritos que pongo, en un artículo cuyo título y temática no tenía relación alguna con los movimientos sísmicos y no tuvo un número de visitas especial.

Mapa sobre el terremoto del Instituto Geográfico Nacional

Cuento todo esto porque hay personas que ante un acontecimiento busca información y participa en comentarios y foros.

Según la imagen facilitada por el Instituto Geológico Nacional, el terremoto se sintió como de intensidad 3 en la mayor parte de la bahía; sólo hubo dos lugares que se señalan en el mapa con un 4, en Sol de Mallorca en Calvià, y en Son Ferriol de Palma, tal como indica la página dedicada al evento 968868.

Pero aparte de sus efectos naturales, los acontecimientos tienen también efectos en la curiosidad e interés de las personas que se manifiestan en las búsquedas a través de Internet. Y era esta particularidad la que me ha portado a titular estas anotaciones como estrambóticas, esto es: "Extravagantes, irregulares y sin orden".

Incoación del expediente de declaración como Bien de Interes Cultural del prat de ses Monges, TM Santa Eulària des Riu y de Eivissa

Fuente: BOIB núm. 013 (pdf)
Fecha publicación: 28/01/2010

Nota Son dos las incoaciones BIC que están referidas a la zona de Ses Feixes de la isla de Ibiza: Incoación BIC de Ses Feixes des Prat de Vila, Ibiza y Incoación BIC del Prat de ses Monges, Santa Eulària des Riu y Eivissa. Los textos de ambas incoaciones, aunque tengan párrafos comunes o muy parecidos, son bastante complementarios, aportando cada uno de ellos informaciones diferenciadas.

George Sand organiza para el invierno de 1838 - 39 un viaje a Mallorca con sus dos hijos. Su intención es doble: por una parte que la salud de su hijo varón, Maurice, de quince años, mejore y, a la vez, poder aislarse de la vida social que lleva en París y poder dedicarse a la escritura de su nueva novela "Spiridion", que será editada en 1839. Al viaje se une Chopin.

Llegan a Palma en el vapor "Mallorquín" el día 8 de noviembre de 1838 y tras estar unos pocos días en Palma, van a una localidad muy cercana, Establiments, y se alojan en una finca denominada Son Vent, que han alquilado a su propietario. Chopin no tiene ningún piano, por lo que no puede componer, y se dedican a hacer excursiones, una de ellas a Valldemossa donde se enteraran que en la Cartuja, recientemente desamortizada y con los cartujos expulsados, hay celdas que se alquilan a las que podrían acudir ya que un matrimonio refugiado va a desalojar sus aposentos. A los pocos días de estar en Son Vent consiguen un piano para Chopin: es un piano de alquiler de construcción mallorquina que el músico acepta y con el que comienza la redacción definitiva de los Preludios, obra que ha apalabrado con Pleyel y por la que ha recibido un adelanto de 500 francos. Pero a las tres semanas de estar en Son Vent comenzaron las lluvias y Chopin cae enfermo. Acuden a tres médicos los cuales hacen diagnósticos muy diferentes. Muy pronto corre la voz de que Chopin está enfermo de tuberculosis, enfermedad que en España - no así en Francia - se considera muy contagiosa. La legislación apoya que el propietario de Son Vent expulse inmediatamente al enfermo y a su familia y a que estos paguen todas las medidas que supongan la desinfección de la casa y los enseres, por lo que en los primeros días de diciembre George Sand y quienes la acompañan se van a Valldemossa donde ocupan una celda de la Cartuja.

George Sand

George Sand escribirá "Un hivern a Majorque", publicada en 1842, sobre esos tres meses que pasaron en la isla. Pero también en su autobiografía "Histoire de ma vie" (1855) se referirá a su estancia en Valldemossa:

El pobre genio [se refiere a Chopin] era detestable como enfermo. Lo que yo había temido, aunque no demasiado, desdichadamente sucedió. Se desmoralizó del todo. Aunque era capaz de soportar el sufrimiento con bastante valor, no podía vencer los terrores de su imaginación, para él el claustro estaba poblado de fantasmas, hasta cuando se sentía bien. No decía nada, pero yo me daba cuenta. Cuando regresaba con mis hijos de mis exploraciones nocturnas por las ruinas, lo encontraba a las diez de la noche delante de su piano, pálido, con los ojos extraviados y los cabellos revueltos. Necesitaba unos minutos para reconocernos.

Enseguida hacía un esfuerzo para sonreír, y nos hacía escuchar las cosas sublimes que había compuesto, o, mejor dicho, las ideas terribles o desgarrantes que se habían apoderado de él, a pesar suyo, en esa hora de soledad, de tristeza y de terror.

Allí compuso las más hermosas de esas piezas breves que él humildemente llamaba preludios. Son obras maestras. Algunos representaban la visión de monjes difuntos y la audición de cantos fúnebres que lo perseguían; otros son melancólicos y suaves; le brotaban en las horas de sol y de salud, por el rumor de las risas de los niños en la ventana, por el lejano rasgueo de las guitarras, por el canto de los pájaros bajo el follaje, o a la vista de las pequeñas rosas desvanecidas en la nieve.

Algunos otros, además, son de una tristeza lúgubre, y al tiempo que complacen al oído, destrozan el corazón. Hay uno que compuso en una velada de lluvia melancólica, y que echa sobre el alma un pesar temeroso. Sin embargo ese día Maurice y yo lo habíamos dejado muy bien, y nos fuimos a Palma a comprar algunas cosas que hacían falta en nuestro campamento. Vino la lluvia, los torrentes se desbordaron; hicimos tres leguas en seis horas para volver en medio de la inundación y llegamos en plena noche, descalzos, habiendo corrido peligros inenarrables. Nos dimos prisa, pensando en la intranquilidad de nuestro enfermo. Estaba en pie, pero se había limitado a una especie de desesperación apagada, y cuando llegamos tocaba su maravilloso preludio llorando. Cuando nos vio entrar se levantó con un gran grito, y después nos dijo con aspecto conturbado y en un tono extraño:

-¡Ah! ¡Yo sabía que habían muerto!

Cuando se recobró y vio en qué estado estábamos, se sintió enfermo por la visión retrospectiva de nuestros peligros; enseguida me confesó que mientras no estábamos había visto todo como en sueños, y que sin distinguir ya el sueño de la realidad, se había calmado y como adormecido tocando el piano, convencido de que él también estaba muerto. Se veía flotando en un lago; unas gotas de agua pesadas y frías caían lentamente sobre su pecho, y cuando yo le hice oír el ruido de las gotas que, en efecto caían lentamente sobre el tejado, negó haberlas oído. Se enojó por lo que yo llamaba armonía de imitación, protestó con vehemencia, y tenía razón, contra la inutilidad de esas imitaciones para el oído. Su genio se nutría de misteriosas armonías de la naturaleza, volcadas en sublimes equivalente a por su pensamiento musical, y no por una copia servil de los sonidos exteriores. Su composición de esa noche estaba humedecida por las gotas de lluvia que resonaban sobre las tejas sonoras de la cartuja, pero que en su imaginación se habían convertido en lágrimas que caían del cielo sobre su corazón.

Algunas veces había tenido Ideas graciosas y más vitales, en su país. Compuso polonesas y romances inéditos de una gracia encantadora y una dulzura Increíble. Algunas de sus composiciones posteriores son como lagos de cristal en los que se mira un rayo de sol. ¡Pero qué raros y breves son esos tranquilos éxtasis de su meditación! El canto de la alondra en el cielo y el grácil deslizamiento del cisne sobre las aguas inmóviles son para él como chispazos de la belleza en la serenidad. El grito del águila impotente y hambrienta sobre las rocas de Mallorca, el silbido áspero del cierzo y la sombría desolación de los árboles cubiertos de nieve lo entristecían por mucho más tiempo y más agudamente de lo que lo alegraban el perfume de los naranjos, la gracia de los racimos y la cantilena morisca de los campesinos.

George Sand: Historia de mi vida (págs. 422 - 425)

Parece, aunque no por unanimidad, que el Preludio de la lluvia sobre las tejas de la Cartuja es el 15, en Re bemol mayor. El uso del ostinato no es infrecuente en las obras de Chopin y a este Preludio se le ha superpuesto el sobrenombre de "La gota de lluvia (raindrop)", probablemente debido a la repetición obstinada de un sonido que no forma parte de la melodía.

En cuanto a la imagen de unos cartujos fantasmales desfilando por los encalados pasillos de Valldemossa, yo diría que está en el Preludio número 2, pero nadie ha hecho mención a ello.

En enero de 1839, a los pocos días de haber recibido el piano que compró en Francia, Chopin enviará a París la partitura de los Preludios para ser editada.

Incoación del expediente de declaración como Bien de Interés Cultural de ses Feixes des prat de Vila, Eivissa

Fuente: BOIB núm. 013 (pdf)
Fecha publicación: 28/01/2010

Como aclaración previa a este bien, quizás convenga leer una corta información sobre qué son Ses Feixes de Ibiza publicada en Balears Cultural Tour, de donde recojo esta fotografía. No es sólo una zona húmeda en la que hay mezcla de aguas saladas y dulces, ya que dos partes de su extensión están cultivadas y con gran productividad agrícola, sino que también hay una obra de canalización de las aguas que forman pequeñas parcelas de tierra rectangulares, llamadas feixes, comunicadas con canales subterráneos llamados fibles, con compuertas. La entrada a cada feixa tenía un portal de dintel encalado y puerta de madera.

Balears Cultural Tour: Ses Feixes

Nota Son dos las incoaciones BIC que están referidas a la zona de Ses Feixes de la isla de Ibiza: Incoación BIC de Ses Feixes des Prat de Vila, Ibiza y Incoación BIC del Prat de ses Monges, Santa Eulària des Riu y Eivissa. Los textos de ambas incoaciones, aunque tengan párrafos comunes o muy parecidos, son bastante complementarios, aportando cada uno de ellos informaciones diferenciadas.

Creo que me va a costar escribir unas líneas pues el discurso sobre la temática musical no va mucho más allá del "me gusta" - "no me gusta" vacuo e indefinido. ¿Por qué es tan corta y vacía la expresión que algunos tenemos sobre la música? He tardado un rato largo, de un par de horas, en elegir algunos vídeos sobre los valses de Chopin - unos quince valses -, desechando muchas interpretaciones. Unas por estar tocadas por niños o niñas de poca edad - niños llamados "prodigio" por algunas personas y considerados como "monstruos", en el sentido horrible de la palabra, pese a que algunas veces admire sus interpretaciones -. Otro motivo al desechar muchos vídeos es considerar que utilizan tempos excesivamente rápidos, convirtiéndose la interpretación más en un ejercicio circense que no musical ... Conviene poner el primer vídeo para que acompañe mis palabras.

El Romanticismo rompe, como aspiración, con la tradición musical anterior; es en cierta medida un movimiento revolucionario y busca formas musicales que no estén sometidas a unas reglas fijas. Por ello nacen tipos como los Preludios, Nocturnos, Baladas, etc; formas inexistentes con anterioridad y que no imponen unas reglas determinadas. Al mismo tiempo, el Romanticismo busca inspiración en los folklores nacionales. Varias obras de Chopin tendrán nombres como Polonesas o Mazurcas que, aunque ya de manera muy depurada, provendrán de temas de su Polonia natal. Mezcla de ambas tendencias serán los valses que se imponen en el siglo XIX como forma musical y como baile o danza en Europa. El primer compositor que los utiliza fue Schubert (1797 - 1828) y los llama "Valses Nobles" en su Op. 77, como diferenciándolos de las danzas populares de algunas zonas europeas.

Mis conocimientos musicales son muy rudimentarios y, además, no he leído nada al respecto, pero supongo que debe haber una evolución del baile en grupo o coral al baile de pareja y del baile de ambiente rural o campesino al baile urbanita. Así, cuando recibe el nombre de vals, el baile ya es de pareja y de salón, aunque probablemente, música y movimiento, comparten con sus antecesores es carácter de giro o vuelta y, la música, el compás ternario, que son sus únicas características, pues la tonalidad es libre, así como su tempo o velocidad, su número de frases musicales y su estructura. El carácter giratorio y el compás ternario no es infrecuente en la música popular, tanto en ambientes urbanos como rurales y adquiere muchos matices diferentes. Pero Chopin es un hombre que vive y comparte ambientes de alta burguesía que se reúne para pasar la velada en salones y su música tendrá este carácter, algo elitista y de pequeño y seleccionado público.

No ocurrirá lo mismo con los valses de la familia Strauss que, aunque hoy música de palacio y concierto, en su tiempo fueron compuestos en el ambiente de sala popular. Johann Strauss (hijo) empezó con músicos de taberna y creando pequeñas orquestas que tocaban en casinos y salas de diversión; de ahí que su música tienda a ser muy bailable, con polkas y valses, para públicos amplios y no seleccionados, música extrovertida de diversión. Todo lo contrario de la música chopiniana, introvertida, meditativa (lenta, dicen algunos), pero bella, bellísima, tanto que ha saltado de los públicos más selectos a más populares, pese a tener un carácter más de audición que bailable.

Chopin no fue hombre de sala de conciertos, dio pocos en su vida. Se decía que su manera de tocar tenía poco volumen, que se oía poco. Fue hombre de pequeño salón donde se reunían quizás una veintena de personas, posiblemente menos. Entonces, al terminar la velada, se sentaba al piano y tocaba frases, fragmentos de las obras en las que estaba trabajando. Su voz musical es más un discurso reflexivo que no un discurso triste, un discurso en voz baja, sin estridencias. Tiene valses alegres, pero suaves, como divertimentos, descansos del discurso reflexivo, pequeños recreos del pensamiento, al que vuelve una y otra vez en la mayoría de sus obras, incluídos también algunos de estos valses cuya audición nos encandila y atrae a muchos.

Enlaces
Juan Bautista Plaza: El vals. Schubert, Weber, Chopin
Wikipedia: Vals
Wikipedia: Chopin
Piano Society: Valses Chopin, archivos sonoros

Debido a que no son muchos, los reuno en una página.

Bienes de Ibiza

• 18/07/2009 Declaración BIC de sa Caleta, en Sant Josep de sa Talaia
• 13/08/2009 Declaración BIC de la Punta des Molí, Sant Antoni de Portmany
• 26/11/2009 Declaración BIC obra arquitectónica y urbanística de Josep L. Sert en Ibiza

• 21/04/2009 Incoación BIC fuente de Balafia, Sant Llorenç de Balàfia
• 28/04/2009 Incoación BIC del retablo de la Iglesia de la Mare de Déu de Jesús, Jesús, TM Santa Eulària des Riu
• 05/05/2009 Incoación BC de la fuente de can Pere Mosson, Sant Llorenç de Balàfia
• 12/05/2009 Incoación BIC de sa Caleta, en Sant Josep de sa Talaia
• 23/06/2009 Incoación BC de la casa payesa 'sa Torre Blanca de Dalt'
• 30/06/2009 Incoación BC del pailebote Tho pa ga
• 05/11/2009 Incoación BIC de la torre de Can Obrador de Santa Eulària des Riu
• 05/11/2009 Incoación BIC de la torre de Can Rieró de Santa Eulària des Riu
• 07/11/2009 Incoación BIC torre de can Montserrat en Santa Eulària des Riu

Bienes de Formentera

• 28/02/2009 Declaración BIC 'derelicto' (pecio) romano de Formentera

Bienes de Menorca

• 22/10/2009 Declaración BC de la Farmacia Llabrés de Ciudadela

Una declaración BIC (Bien de Interés Cultural) o BC (Bien Catalogado) es, en principio, un texto normativo - jurídico que busca la protección del bien. Posiblemente las primeras declaraciones sólo tenían este carácter: el normativo. Sobre la Catedral de Palma no había necesidad de justificar que esa construcción tenía un carácter especial que requería protección. Pero a medida en que aumentaba el número de declaraciones de bienes sobrevino la necesidad de justificar que el elemento seleccionado tenía unas características especiales para ser reconocido y declarado bien. A partir de ese momento, el texto de la declaración no sólo tenía un carácter exclusivamente normativo, sino también justificante y argumentativo sobre las características del elemento como bien patrimonial; este carácter justificante - argumentativo del discurso tenía que adquirir también un tono pedagógico puesto que no sólo se trataba de que los propietarios del bien se atuvieran a las normas de protección, sino también de que los ciudadanos reconocieran ese elemento como singular y perteneciente al patrimonio colectivo.

El discurso normativo, propio del lenguaje y de los canales jurídicos tuvo que aceptar otros lenguajes técnicos al tratar de justificar el elemento como bien, pero al tener que ser pedagógico - que llegara a los ciudadanos para que estos conocieran el bien - los lenguajes y canales convenientes se multiplican y rebasan el canal básicamente jurídico que es el Boletín Oficial. En esta bitácora no he reproducido del Boletín Oficial las disposiciones normativas, sino sólo las justificaciones que explican que el elemento tiene unas características singulares para ser reconocido como bien. Sin embargo, el lenguaje del Boletín, sólo texto, no es suficiente como discurso pedagógico, el cual necesitaría también imágenes, vídeos y, tal vez en algún caso, sonidos varios.

La Administración tiene, por una parte, la misión u obligación de salvaguardar el patrimonio creando las normativas, pero también debe dar a conocer a los ciudadanos ese patrimonio. Una declaración de un bien parece ser un momento propicio para, a la vez que se justifica un elemento como bien patrimonial de la comunidad, dar a conocer a los ciudadanos las características y particularidades de ese bien. Para ello convendría que los discursos normativo y pedagógico tuvieran cierta coordinación, posiblemente por canales distintos: el normativo por el boletín oficial y el pedagógico por los múltiples canales que éste suele utilizar: periódicos, informativos de radio, TV y, indispensable hoy día puesto que rompe las barreras del aquí y el ahora, Internet, siempre teniendo en cuenta la finalidad: que los ciudadanos conozcan el elemento y sus características para que lo reconozcan como bien patrimonial. Y yo creo que es en este discurso pedagógico en el que falta dar muchos pasos y en el que conviene que los entendidos se apliquen.

Dicho lo anterior, paso a la relación de Bienes de Mallorca publicados en el BOIB (Boletín Oficial de las Islas Baleares) en el año 2009.

• 26/03/2009 Declaración BIC sistema hidráulico de la Font de Mestre Pere y acequia de Na Cerdana
• 02/05/2009 Declaraciones BIC Ses Olleries, Ses Alqueries y Ses Coves de Santa Eugenia
• 23/05/2009 Declaración BIC de Biniali (Sencelles)
• 05/09/2009 Declaración BIC de Jornets, Sencelles
• 17/12/2009 Declaración BIC barrio de Es Jonquet, Palma
• 17/12/2009 Declaración BIC de Ses Rotes de Caimari

• 12/03/2009 Incoación delimitación yacimiento Talaiot des Castellot Vell, Vilafranca de Bonany
• 30/07/2009 Incoación BC Son Brull, Pollença
• 24/02/2009 Incoación yacimiento del Talaiot de Son Pou Vell, Vilafranca
• 24/02/2009 Incoación BIC de Biniaraix (Sóller)
• 12/05/2009 Incoación BIC Convento de las Capuchinas, Palma
• 03/12/2009 Expediente de delimitación de la cueva de Can Pinso, Sa Cabaneta, Marratxí
• 08/12/2009 Incoación BIC yacimiento Es Caparó de Vilafranca de Bonany
• 08/12/2009 Incoación BIC yacimiento 'Ses Pletes de Sa Moleta' de Vilafranca de Bonany
• 19/12/2009 Incoación BIC Yacimiento de Sa Moleta, Vilafranca de Bonany
• 19/12/2009 Incoación BIC yacimiento Alcúdia - Arrom de Vilafranca de Bonany

Para finalizar, y por estar relacionado con la temática, enlazaré con el artículo 1.726 Bienes de Interés Cultural en Mallorca, publicado por el Diario de Mallorca el 05/04/2009.

Pues me he decidido a escuchar con atención la obra de Chopin. Hay tela. Y los Preludios, Opus 28, es una de estas obras. como tantas de este compositor, que presentan múltiples caras y que son interpretadas de maneras diferentes. Conviene escuchar varias interpretaciones pues la misma obra parece distinta según uno u otro intérprete. Escuchando varias interpretaciones de repente aparece la que a un escuchante le parece válida: "Ésa, ésa es" y por qué esa y no otra. Quizás una ligera modificación del tempo o de los acentos o de los impulsos .... no sé, pero hay algo especial por la que aprecias una determinada interpretación y no otras.

Chopin era principalmente compositor, pero no le daba suciente dinero para poder vivir. Por ello tenía que dar muchas horas de clase en París; cuando se le ocurría una idea musical la apuntaba. Al atardecer asistía a alguna soirée, algún salón donde se reunía una veintena de personas a hablar y a tocar algo de música. Chopin parece que era muy agradable en el trato y esperaba al final de la soirée para, al piano, expresar y comenzar a dar forma a las últimas ideas musicales. El hecho está en que sólo en las vacaciones veraniegas, libre de las clases, es cuando recogía los temas y los iba uniendo dado forma a sus composiciones. Era una labor lenta y dolorosa según cuentan quienes le conocieron. Además él no entregaba una partitura hasta que estaba convencido que era la mejor. Así que durante mucho tiempo, probaba las frases musicales, les cambiaba algunas notas, el ritmo, la tonalidad, les daba mil vueltas hasta que decidía la composición final.

Juan Sebastián Bach había compuesto para teclado una obra genial: El clave bien temperado. Consistía en una breve composición para cada una de las tonalidades posibles de la escala musical. Así había una pieza en Do mayor; otra en Do menor; otra en Re mayor; otra en Re menor ... y así, todas las tonalidades posibles. Pues esa era la idea que Chopin tenía para los preludios; pero Chopin, en lugar de ordenarlas según la escala, las ordenó por quintas, siendo la primera en Do mayor y la segunda en La menor y así sucesivamente, la tercera en Sol mayor y la cuarta en Mi menor. Llevaba varios años ideando y componiendo esta obra.

El invierno de 1838 - 39 fue diferente en la vida de Chopin. Ese invierno no dio clases pues se unió al proyecto de Aurora Dupin, escritora que utilizaba el seudónimo de George Sand, de venir a Mallorca puesto que su hijo Maurice de 15 años no estaba bien de salud. Chopin acababa de ser rechazado por la familia de María Wodzinska para el matrimonio pues era conocido que era enfermizo, así que, de acuerdo con Aurora, se apuntó al viaje. Pero para ello necesitaba dinero. Una de sus fuentes económicas para el viaje a Mallorca fue apalabrar con Camille Pleyel la edición de una obra que ya tenía en mente desde 1835: los Preludios, por lo que recibió anticipadamente unos quinientos francos de los dos mil que se complementarían al ser entregada la obra.

Al regresar a Francia, Chopin pudo entregar la obra de los Preludios acabada, pese a las dificultades que tuvo en la isla, por una parte al faltarle al principio un piano y también por la enfermedad.

La versión de Horowitz es, en mi parecer, de las más acertadas para este Preludio nº 15 en Re bemol mayor

Son 24 preludios, algunos de poca duración, unos 30 segundos; la mayoría no supera los dos minutos y alguno llega a los cinco minutos, de tal manera que en muchos vídeos en YouTube están agrupados de seis en seis.
Entre los preludios hay algunos de "línea dulce", de estos que se utilizan en las películas para las escenas de melancolía o felicidad o dulzura. Se ha dicho mucho que gracias a estas obras de línea dulce, Chopin triunfó ante la burguesía europea. Hay una cierta tendencia a rebautizar las obras de Chopin con nombres románticos tipo "vals del adios" o "preludio de la gota de agua" (el 15). Chopin se negó rotundamente a estos nombres pues creía que podían ser atendidos de distintos modos, siendo cada escuchante quien tenía que completar su obra. La variedad de los preludios es grande. George Sand dijo que en su composición en la Cartuja de Valldemossa, Chopin tuvo pesadillas, por lo que, en alguno de ellos podemos entrever una fantasmal procesión de cartujos o lo que nos llegue a la imaginación. Hay que tener en cuenta que en la época romántica se era proclive a apariciones fantasmales entre ruínas o a visiones de caballerías de ejércitos atacantes con sus sables desenvainados.

Preludio nº 2, en La menor

Entre los preludios "no dulces" está este Preludio nº 2, en La menor, que la película de Ingmar Bergman "Autumn Sonata" (1978) presenta en una versión buena. Es una obra que me parece muy interesante.

Bueno, pues la Wikipedia presenta una explicación sobre los Preludios.

En Piano Society podemos encontrar todos los archivos sonoros con varias interpretaciones. Y en vídeos están todos los preludios, mayormente agrupados, con distintos intérpretes; sueltos, creo que no están todos, pero hay bastantes.

A ver si este Año Chopin me sirve para conocer la obra de este compositor.

Segundo centenario del nacimiento de Chopin (1810 - 1849). Algunos organismos ya han comenzado los actos de celebración, como Radio Clásica de RNE, con un programa titulado El sueño de Elsner: Bicentenario de Chopin, pero los programas de radio o televisión están atados al ahora, el momento de la emisión, y el de este programa es el de los jueves, de 13 a 14 horas. Cualquiera que fuese su hora de emisión, esta atadura al ahora es una dificultad para acceder a él. Parece que algunas emisoras o programas de radio o televisión han superado esta dificultad gracias a Internet, colgando los archivos de forma que su acceso ya puede hacerse en cualquier momento. Se ha llamado a esta fórmula "Radio a la carta" y realmente está muy bien siempre y cuando haya cierta formalidad de que los archivos estén al alcance de los oyentes o escuchantes por esta vía. Pero esta formalidad sólo aparece en algunos programas y en otros no, por lo que se hace difícil indicar la existencia de un programa si no se cuelgan sistemáticamente los archivos sonoros.

El programa de Radio Clásica "El sueño de Elsner: bicentenario de Chopin" ha colgado el archivo de presentación (emitido el 07/01/2010) en el que se pregunta sobre la vigencia actual de la música de Chopin. Ofrece varios datos: buscando por el Google encuentra más de nueve millones de referencias, más que de Mozart, del cual encuentra siete millones; y en Youtube, más de 43.000 vídeos, cifra menor de los vídeos que presentan Beethoven (73.000) o Wagner (66.000), pero aún así, superior a la de otros músicos como Verdi (34.000) o Brahms (17.000).

Las cifras de Youtube o del Google me parecen impresionantes y orientativas sobre la "popularidad" de músicos y temas. A mí me siguen gustando e interesando muchas composiciones de Chopin, especialmente los temas lentos que son como reflexiones pianísticas sobre la existencia y la vida. Además, su figura me parece atractiva, figura algo dolida y con rasgos muy sentimentales, como si tuviera un lado femenino marcado, misterioso. Tiene también el elemento de ser un exiliado, "Chopin, emblema de Polonia, de Europa, y de todos los exiliados del mundo, como arquetipo de una Humanidad que anhela una tierra antigua, lejana y encantada", dice la página enlazada.

También este año dedicado a Chopin podría dar lugar a información y reflexiones sobre el Romanticismo. No sé si este movimiento romántico tuvo alguna manifestación en las islas. Bueno sería que los estudiosos nos informaran de ello.

Y ojalá la Radio a la Carta de Radio Clásica se extendiera con regularidad a este programa "El sueño de Elsner" dedicado a la obra, personalidad y época de Chopin.

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