Alta mar

La semana pasada M. Elena Vallés publicaba en el Diario de Mallorca El Arxiu de la Seu se asoma a internet (DM, 03/03/2014) y habla del blog del Arxiu Capitular de Mallorca, al que alguna vez he enlazado desde esta bitácora.

Un blog o bitácora es una estructura dinámica pues exige actualizarla de vez en cuando. Se contrapone a la concepción de esas webs inamovibles que nunca se actualizan. Por otra parte, una bitácora o blog está abierta a todos, para acceder a ella no es necesario registrarse como sí ocurre en las redes sociales. El Archivo de la Catedral de Mallorca tiene, en mi parecer, una concepción abierta de Internet como medio de información, de dar a conocer los contenidos que el archivo guarda.

Ese mismo día, la misma periodista publicaba El del So i la Imatge abre un canal de YouTube:

M.E.V. Con la misma finalidad de dar a conocer los fondos, el Arxiu del So i de la Imatge del Consell ha abierto un canal propio en YouTube donde ha colgado diez clips de material audiovisual grabado en Mallorca en los años 30. De momento, el vídeo con más visitas es uno en el que pueden verse varias carrozas de la Rua de Palma del año 1931. Además de Facebook, el Arxiu cuenta con varias galerías de fondos fotográficos digitalizados en Flickr.

Yo noto mucho a faltar en Palma y en la isla una web dinámica que se dedique a cuestiones de tipo cultural; una web o periódico digital que anuncie las conferencias que se van a dar, las exposiciones, que recoja los textos o los resúmenes de las conferencias, que tenga las listas de los premiados por las instituciones, sus biografías,; los pregones, etc. Y que también recoja y enlace noticias de este tipo, indicando cuando se añaden archivos, novedades que se producen, libros que se publican, revistas que se digitalizan o que se publican, etc. etc. Es difícil enterarse de todo esto en la isla.

Títol: Convent dels Mínims a Santa Maria.
Album: Fons Etienne Laszlo.
Autor: Etienne Laszlo.
Data: 1950-1960.
Contingut: vista del claustre i església del convent dels Mínims a Santa Maria.
Descripció física: gelatina de plata sobre paper 24 x 18 cm.
Signatura: ES ASIM EL 34

El Arxiu del so i de la imatge no tiene web propia. En la web del Consell de Mallorca hay cuatro páginas (o medias páginas) mal enlazadas, con poca información y menos enlaces que, según parece, no se han enterado de la noticia dada por M. Elena Vallés.

He buscado en YouTube el canal del Arxiu del so i de la imatge de Mallorca, donde ahora hay 20 vídeos y en Flickr el álbum o galería de fotos. Tiene en estos momentos 3 álbumes, uno dedicado a las instalaciones o dependencias del archivo (11 fotos), el álbum Rul·lan (48 fotos): Gaspar Rul·lan Garcies (1896-1973) y Francesc Rul·lan Buades (1924-1990), fotógrafos muy afamados en Palma de quienes hay una mínima información en la web del Consell, y el tercer álbum llamado "Etienne Laszlo" (40 fotos) cuyo nombre me es desconocido.

Títol: Hotel Mediterráneo.
Àlbum: Rul·lan.
Data: c. 1946-1947.
Contingut: vista de l'Hotel Mediterráneo sobre la badia de Palma abans de la construcció del Passeig Marítim.
Descripció física: còpia moderna a partir de negatiu de vidre 6 x 9 cm.
Signatura: ES ASIM GFR 58.

Bueno, es un buen paso. Cada fotografía está bien informada técnicamente con el título, autor, fecha, contenido, descripción física y signatura. Buen paso pues creo que del Arxiu del so i de la imatge se puede esperar mucho más en Internet, ya no sólo sobre los contenidos que guarda sino sobre el mundo de la fotografía en Mallorca.

Y a ver cuando alguna institución como el Consell de Mallorca empieza a vislumbrar una web dedicada a temas culturales en la isla, a ser posible, en las dos lenguas oficiales.

En el año 1839, Louis Daguerre presenta en París su invento basado en la cámara oscura: el daguerrotipo, considerada como la primera cámara fotográfica. Fue precisamente otro conocido de estas islas, François Aragó, quien consiguió que presentara su invento el día 7 de enero de 1839 en la Academia de las Ciencias de París.

La primera cámara que llegó a Mallorca iba destinada a Francisco Muntaner Llampayas hacia finales de 1839. Pocos meses después se publicaba el libro "Panorama óptico - histórico - artístico de las islas Baleares" de Antonio Furió Sastre.

De la litografía se sirvieron para ilustrar el Panorama óptico-histórico-artístico de las Islas Baleares de Antonio Furió, otra obra pionera en la reproducción de daguerrotipos, que vio la luz en Palma de Mallorca entre 1840 y 1844. Es fácil comprender porqué se empleó esta técnica y es que, desde un principio, el autor de la obra pensó en el “joven artista” Francisco Muntaner Llampayas debido al “uso esmerado” que hacía “de la prensa litográfica y de la máquina inventada por Mr. Daguerre”. Al contrario que en el libro anterior ["España, obra pintoresca" de Francisco Pi y Margall (1842)], aquí no se dice explícitamente cual de las estampas están sacadas del daguerrotipo, aunque algunas muestran una nitidez de perfiles, una distribución de las sombras y un efecto de vacío que llevan fácilmente a pensar en él, por ejemplo la Vista de Palma de Mallorca desde el Oeste, o la Plaza de San Antonio, la primera litografiada por el citado Muntaner, la otra por Melchor Umbert. No obstante, es posible que para buena parte de ellas se empleara el daguerrotipo pero la interpretación visual que se hizo sobre la piedra fue adecuándolas al gusto y la perspectiva de herencia ilustrada, no olvidemos que uno de los más activos participantes en la empresa fue precisamente Bartolomé Sureda. [...]

Jesusa Vega: Ver, regustrar, interpretar: Técnicas gráficas para la reproducción de fotografía (1840 - 1880).

A través de las litografías que presenta el libro de Furió Panorama óptico - histórico -artístico de las Islas Baleares podemos conocer un poco cómo era Palma en esa primera mitad del siglo XIX. He elegido las litografías que muestran el eje Puerta de Jesús - Rambla - Plaza del Mercado - Borne - Puerta del Muelle al ser esta vía de reciente arreglo según recogí en el texto de Bartomeu Bestard El Salón de la Princesa y en Palma antes de la Desamortización de 1835.

Desde que la técnica de la fotografía apareciera en España, en 1838, su utilización para la labor de la tutela del patrimonio histórico fue casi inmediata. Su empleo estuvo determinado por las ventajas que ofrecía para el conocimiento de los objetos, al poder representar a los mismos de una forma mucho más exacta y fiel que los dibujos y planos, y por la facilidad y rapidez de su reproducción. Era lógico que su primera utilización para la historia del arte, tuviera como finalidad la divulgación del patrimonio, con trabajos de carácter privado como el debido a Antonio Furió titulado Panorama óptico histórico-artístico de las Islas Baleares y aparecido en Palma de Mallorca en 1840, posiblemente la primera obra española cuyas ilustraciones se realizaron con daguerrotipos. Continuadoras de esta iniciativa fueron las realizadas por los fotógrafos Clifford y Laurent en la segunda mitad de la centuria. Mientras que el primero, fotógrafo oficial de la reina Isabel II, se interesó por la fotografía artística de los monumentos, el segundo, con una finalidad más especulativa, formaba catálogos fotográficos de monumentos, cuadros, esculturas, etc, que vendía en grandes cantidades y a precios módicos [...]

Juan Carlos Hernández Núñez, Amelia López-Yarto: El Fichero de Arte Antiguo y la Fototeca del Departamento de Arte “Diego Velázquez” del Centro de Estudios Históricos. (C.S.I.C.) (1998)

Es un hermoso paseo.

Los artículos de Bartomeu Bestard reunidos bajo la denominación Crónica de antaño se publican quincenalmente en el Diario de Mallorca desde hace años. Son artículos que tratan sobre la historia de Mallorca, lo cual es casi inusual en la prensa. La información que ofrecen estos artículos no es fácil de encontrar, no se halla al alcance general y, para los que no estamos versados en la historia local, estos artículos son una fuente irremplazable.

Desde hace unos años desde esta bitácora los enlazo. Empecé en el año 2008 y en 'Crónica de Antaño' de Bartomeu Bestard: índices vs buscadores enlacé los publicados en el primer trimestre del 2008, los del año 2007 y alguno que encontré anterior.

Ayer quise enlazar al artículo "El Salón de la Princesa" publicado el 18 de febrero de 2007 y no lo conseguí, el artículo ya no está en la web del periódico. Hoy lo he intentado otra vez y tampoco lo he conseguido. Como tenía la relación de artículos del año 2007 y sus enlaces, he ido probando uno detrás de otro y el primero que he conseguido ver ha sido Gaspar Melchor de Jovellanos, mallorquín de adopción, publicado el 16 de marzo de 2008. Todos los anteriores habían desaparecido de la Hemeroteca del Diario de Mallorca.

Entre los artículos desaparecidos, siendo todos de interés, se encuentran algunos que yo considero muy importantes como "El convento de Santo Domingo y su trágica desaparición" (03/02/2008), "La desaparecida y olvidada iglesia de Sant Antoni de Pàdua" (06/01/2008), "Galería de los reyes de Mallorca en el Ayuntamiento de Palma" (16/09/2007) y otros varios sobre Can Berga, Rusiñol, Can Oleza, etc. La relación está en la página antes enlazada.

Como a mí me interesan estos artículos, tener su relación y poder en cualquier momento consultarlos, suelo copiarlos y pegarlos en un archivo epub, por lo que, afortunadamente, los conservo.

Añado aquí el artículo publicado el 18 de febrero de 2007, titulado "El Salón de la Princesa".

El Salón de la Princesa

Bartomeu Bestard

Con la aparición del Born, tras haber rellenado el cauce de Sa Riera, y a pesar de convertirse en un nuevo espacio público y lúdico, el problema de salubridad no desapareció: en verano la gran explanada era un espacio lleno de polvo y en invierno un gran lodazal. Por tanto las quejas vecinales no cesaron. En 1778 el Ayuntamiento de Palma decidió rellenar el suelo con cascajos. En 1805, encontramos por primera vez la denominación de "plaza del Borne" y en 1822 empieza realmente a construirse lo que luego se conocerá como paseo del Born. Ese año se sembró una alameda configurada mediante dos hileras árboles con bancos de piedra con respaldo de hierro. El paseo tenía cuatro entradas: una en cada extremo, y una en cada lateral. Toda la traza del paseo se hizo a partir del proyecto de Tomás Abrines. La muerte de Fernando VII, en 1833, y la consiguiente y trascendente decisión de reconocer como heredera al trono de España a su hija, la princesa Isabel, marcó un importante episodio de la historia de España, y también significó un punto de inflexión en el trazado y acondicionamiento del paseo del Born. Tanto el Capitán General, como el Ayuntamiento de Palma se vieron en el deber de dedicar un paseo a la princesa de Asturias. Pensaron en el Born e inmediatamente se abrió una suscripción popular para poder costear las obras. Los palmesanos acogieron con ilusión el proyecto del nuevo paseo al que llamaron el "Salón de la Princesa". Tomás Abrines se volvió a hacer cargo de las obras. El Capitán General consiguió que la piedra de sillería de la antigua casa de la inquisición se reutilizase para llevar adelante las reformas. El paseo se alargó por los dos extremos. Por la parte de arriba se construyó la famosa Fuente de las Tortugas, dedicada también a la Princesa y por la parte de abajo se alargó y adecento, colocándose otra fuente formada por una columna truncada, con unos recipientes y una bomba que se accionaba a mano. A lo largo del paseo se pusieron unos pedestales con hidrias de cerámica -substituidas hace unos años por unas de metal de menor prestancia- y también se amplió el paseo con tres calles descritas a partir de cuatro filas de acacias. El proyecto de la época hace constar literalmente que por la calle del centro pasearía la gente de altura, por una lateral los ancianos y por la otra la gente humilde. Es en este momento cuando se colocan en las entradas de los extremos las famosas esfinges, conocidas popularmente como Ses Lleones des Born, sobre grandes pedestales. Estas figuras fueron esculpidas en piedra de Santanyí por Jacinto Mateu -en la actualidad sólo quedan dos de las esfinges originales de Mateu y sus pechos fueron considerablemente reducidos-. En los laterales de los pedestales aún se pueden leer las inscripciones de la época que hacen referencia a Fernando VII, a la princesa de Asturias, al Capitán General, don Juan Antonio Monet, al Ayuntamiento, autoridades y vecinos de Palma en general. Conservamos una imagen fabulosa del paseo de esta época, gracias al grabado que realizó Francisco Muntaner para el libro, "Panorama Balear", que publicó Antonio Furió, en 1840. Al pie del grabado aparece la siguiente inscripción: "Vista del Borne o Salón de la Princesa". En él se aprecian las esfinges, las hileras de árboles y el alumbrado, constituido por unos faroles de aceite suspendidos en el centro del paseo. Paseo que era considerablemente más corto que el actual. Como ya se ha señalado, también se construyó en la actual plaza Juan Carlos I, antes Pío XII, la Fuente de las Tortugas. En un año estuvo realizada. La fuente-monumento consiste en una gran taza circular de cuyo centro se eleva sobre un pedestal un gran obelisco que descansa sobre cuatro tortugas de bronce colocadas bajo sus vértices. Remata el vértice superior del obelisco un murciélago de bronce, símbolo evolucionado de la antigua cimera de los reyes de Aragón, que con el tiempo vino a formar parte del ornato heráldico municipal. En una de las caras del obelisco se puede leer la siguiente leyenda: "A la jura de la Princesa - Isabel Luisa - el - Ayuntamiento - de Palma- en XXIV julio - de MDCCCXXXIII". En esta época, el Born, en la parte de las Tortugas, terminaba con un jardincito. En 1956, en época del alcalde don Juan Massanet y debido a la creación de la avenida de Jaume III, la fuente de las Tortugas fue desplazada unos metros para alinearse con el paseo del Born y la nueva avenida. A pesar de esa importante remodelación de 1833, el Born no tomaría el aspecto que más o menos conocemos hoy en día, hasta el año 1863. En 1861, con motivo de levantar el monumento a Isabel II, se pensó en prolongar el paseo hasta la actual plaza de la Reina, proyecto nada fácil de ejecutar debido al gran desnivel en el terreno así como la necesidad de alinear muchas de las fachadas de las viviendas existentes.

Al conocer las intenciones urbanísticas del Ayuntamiento los vecinos elevaron enérgicamente sus protestas al consistorio palmesano. Así empezó una larga discusión entre los técnicos municipales y los vecinos afectados, sobre dónde debía ir ubicado el monumento de Isabel II y de cómo se debía ejecutar el final del paseo del Born. El alcalde, viendo que el problema no se solucionaba, decidió actuar. El 18 de marzo de 1863, al anochecer los palmesanos pudieron ver como un número considerable de obreros y camiones iban ocupando la zona. En una noche se ejecutó lo más grueso de las obras del paseo, fue cuando los palmesanos se inventaron aquel conocido estribillo dedicado a su alcalde: "S´Alcalde Billón, que ab un vespre ha allargat es Born". Se cerraba así otro episodio: el de la finalización del Salón de la Princesa.

He buscado en Internet el grabado de Muntaner "Vista del Borne o Salón de la Princesa" publicado en el libro de Furió de 1840 sin encontrar ni grabado ni libro. Y es de Dominio Público, pero a las numerosas Culturas oficiales no les interesa que todo esto esté al alcance de la ciudadanía y pueda ser conocido. Es desolador. A ver si mañana voy a la biblioteca y lo consigo.

Entre los artículos de Bartomeu Bestard "Crónica de antaño" hay varios que tocan la Desamortización de 1835, convendría reunirlos.

"La batería de costa de sa Caleta es la mejor conservada, en su conjunto, de toda una serie de instalaciones paralelas del mismo tipo, que tenían como finalidad la defensa marítima y aérea de la ciudad de Eivissa, históricamente irrepetibles y que merecen su protección y conservación a fin de perpetuar el recuerdo y transmitirlo a las generaciones futuras. Por otra parte, la delimitación original y todavía vigente de la zona arqueológica se realizó cuando las excavaciones se encontraban todavía en curso y no se conocía la realidad global de toda el área arqueológica"

Fuente: BOIB núm. 028
Fecha publicación: 27 / Febrero / 2014.

Atravieso calles y repaso mentalmente la historia de esta vetusta ciudad. La tapia del monasterio de Santa Magdalena recorre paralela el paseo de las flores. Recuerdo cuando éstas no estaban y el paseo era austero y se poblaba de soldados del cuartel del Carmen. Por las mañanas salían en formación con trompetas y tambores desfilando en formación camino del descampado que había en los institutos donde realizaban la instrucción. Ya no hay soldados, ni cuartel, ni el antiguo convento de Carmelitas, sólo queda una Virgen de piedra blanca con el pecho descubierto amamantando al Niño en una capilla de la iglesia de La Sangre y el agua de una fuente que canta su sempiterna canción. Paseo que fue riera, torrente que separa la ciudad alta de la baja. Las calles de la izquierda son cuestas, escaleras a veces. Cercana a la fuente había un puente y un poco más allá una puerta llamada "plegadissa" para que pasaran las aguas bajo ella y la muralla con un acueducto...

En las imágenes que dibujan las palabras, los años se amontonan como si no existiesen y fuesen todos uno. Habría que recurrir a la literatura:

Rambla vella Passeig melancòlic, llarg passeig amic, com una avinguda de dibuix antic, com una alameda de litografia, plena de silensis i de poesia, plena de pedrissos i de soletat ... Ja passa una vella, ja passa un soldat. Els arbres segueixen el llit d'un torrent vorejat de tàpies i hortes de convent: Oh, passeig benigne per llegir el diari, per resar les hores amb un breviari, per fondre en ensomnis i meditació o fer una admirable bona digestió, tot sentint que toquen vespres o maitines, així les Tereses com les Caputxines! Miquel dels Sants Oliver

Conventos. Palma también fue una ciudad de conventos. Perviven unos pocos, aunque ya sin huertas que los rodeen. Palma debió vivir una gran transformación cuando todas esas superficies conventuales fueron expropiadas, parceladas y subastadas. Esta historia la cuenta Juana Ferragut en La desamortización de Mendizábal en Mallorca (1836-1846).

Pero antes de hablar de la Desamortización de Mendizábal en Palma, quisiera pensar un poco en la ciudad de esas décadas anteriores y, para ello, me conviene permanecer en el cauce de esta riera que antiguamente atravesaba la ciudad. Cercana está la iglesia de San Jaime, podría elegir cualquier otra parroquia de la ciudad antigua. Sus entradas tienen un espacio hoy urbano pero que eran los lugares donde se enterraban a los parroquianos, eran los camposantos hasta que se construyó el cementerio municipal. "Son Tritlo" fue comprado en 1806 y parece que en 1820 ya comenzó a ser el cementerio de la ciudad (ver. Inicios del Cementerio de Palma).

Cerca de esta fuente de la Rambla había otro cementerio, el del Hospital General, llamado de "Camp Roig". Sobre él se construyó parte del edificio de La Misericordia, el cual fue construído en 1817 y ampliado posteriormente en 1878. (ver: La Misericordia, Bartomeu Bestard: La casa de la misericordia)

El paseo de Ses Quatre Campanes fue el gran paseo de la ciudad hasta que se inició el cementerio (ver: Bartomeu Bestard: El paseo de Ses Quatre Campanes). En 1812 se encendieron las primeras farolas de Palma, alimentadas con aceite, alumbrado que perduró hasta 1868, cuando empezó a usarse el petróleo y el gas, y hacia 1891, la electricidad. (ver: Bartomeu Bestard: Orígenes del alumbrado público en Palma).

Hacia 1810 se aprueban las casas con pisos debido a la cantidad de refugiados en Palma (ver: Las primeras casas de pisos de Palma)

La Rambla, rodeada de tapias de conventos, era un lodazal con una vía poco transitada. En 1784, el Capitán General Galcerán de Villalba, construyó el paseo de una ancha vía con un andén central, sombreada por árboles (alamos, posiblemente) con bancos de piedra. En 1827, José María de Alós, Capitán General también, lo reformó. Los álamos se habían arrancado y se sembraron olmos; en 1823 el paseo se había alargado en la zona baja cercana al Teatro; se cambiaron los bancos por otros con respaldo de hierro y se construyó la fuente en cuyo centro se colocó una pequeña estatua de la Fidelidad que duró pocos años. En 1812, el 23 de agosto, Bartolomé Valentí, "Moxina", llenó el paseo de mesas y ofreció un banquete a mil personas pobres con motivo de la jura de la Constitución.

En 1835, las monjas agustinianas de Santa Margarita (c/ San Miguel) fueron exclaustradas y enviadas al convento de la Concepción. Hasta ese momento, en el convento de la calle San Miguel se celebraba una fiesta el domingo de Ramos en que se veneraba la Santa Faz, muy popular y donde acudían vendedores ambulantes, sobre todo alfareros. Al trasladarse al nuevo convento, cercano a la Rambla, llevaron consigo dos reliquias, la de la Santa Faz y el Cristo del Nogal. Al acudir cada vez más gente el Domingo de Ramos, la presencia de vendedores se extendió por la calle de la Concepción y llegó hasta el Borne. Mientras, el Lunes y Martes Santos, en la plaza de Santa Eulalia se instalaba una feria. En 1884, el Ayuntamiento une las dos ferias en la Rambla, que sería la Feria de Ramos que allí se celebró durante muchos años-

En 1822 el Borne era una explanada y en ese año empiezan a trazarse planes para convertirlo en paseo. Es comenzado en 1826, pero es en 1833 cuando el Maestro de Obras de la Ciudad, Tomás Abrines, lo convierte en el "Salón de la Princesa" en honor a Isabel II, puesto que Fernando VII acababa de morir. (ver: El Borne o Salón de la Princesa; Plaza de las Tortugas).

Plano de A. Matamoros (1835)

Así estaba Palma pocos años antes de la Desamortización de 1835. Hay un plano de Palma realizado en 1835, llamado el Plano de Antonio Matamoros que muestra las fortificaciones de Palma y el interior de la ciudad en blanco salvo las 11 espropiaciones conventuales. "Plano de las fortificaciones de la plaza de Palma, tal como se hallan en el día en que ha sido levantado (27 de septiembre de 1835), con el auxilio de la falsa regla y vara de medir: van marcados los once conventos de regulares extinguidos y arreglados a la escala del plano que es de 100 varas por pulgada". Añadí las explicaciones que Juan Tous Meliá puso en el libro "Palma a través de la cartografía (1596 - 1902)" sobre esos conventos. La desamortización cambiaría la ciudad.

Debido a la existencia del Carlismo, fuerza de los conservadores que querían que reinara Carlos el hermano de Fernando VII, la regente María Cristina buscó alianzas con progresistas moderados. El nombre de Mendizábal nos ha quedado debido a las desamortizaciones que llevó a cabo, pero Mendizábal, Juan de Dios Álvarez Mendizábal (1790 - 1853) era más bien exaltado que consiguió ser Ministro de Hacienda del gobierno del Conde de Torino en julio de 1835 debido a ser un gran hombre de negocios con influencia en Inglaterra y Francia y que consiguió préstamos para poder pagar a las fuerzas que luchaban a favor de la Regente durante la primera guerra carlista. El 1 de septiembre Mendizábal hizo un manifiesto apoyando sublevaciones liberales recientes y contra la autoridad del Conde de Toreno. El 14 de septiembre de 1835, Mendizábal pasó a ocupar la Presidencia de Gobierno con lo que comenzaba la llamada "Revolución Liberal" (1835 - 1837) que proclamaría la segunda Constitución Española, la de 1837.

Felipe Guasp, el día 23 de agosto de 1836 quitó de su periódico la cabecera de "Diario Balear" y le puso la de Diario constitucional de Palma de Mallorca, título con que salió desde el 24 de agosto de 1836 al 31 de diciembre de 1837.

Surgieron en esos meses otros periódicos:

XXI. Diario de avisos, agricultura, comercio y artes.
Mahón, imprenta de Pablo Fabregues, 4.° de, 4 pags. cada número. Salía en el año 1837.

LXV. El progreso. Diario liberal de Palma. Palma, impr. de José Savall, fol. mayor de 4. pags. cada nº. El 1º salió en 1 de octubre de 1836 y el 180 y último en 29 de marzo de 1837. Precio de suscr. 8 rs. mensuales.

LXVI. El propagador Balear. Hoja volante que se publica todos los domtngos. Palma, impr. nacional regentada por D. Juan Guasp y Pascual, 4º español de 8 pags. cada n.° El 1.° lleva la fecha de 8 de enero de 1837 y el 19 y último la de 14 de mayo de mismo año. La colección completa forma 1 tomo de 168 pags. Lo redactava D. Juan Guasp. Precio de suscr. 4. rs. vn. mensuales.

XLVII. El eco menorquin. Mahón, imprenta de Pablo Fabregues, 4." de 4 pags. cada n.º Era periódico diario, liberal templado, cuyo primer n.° salió en 15 de marzo de 1837 y al parecer no duró su. publicación mas que hasta el 69 correspondiente al 22 de mayo del mismo año. Precio de suscr. 8 rs. mensuales.

Joaquín María Bover: Diccionario bibliográfico de las publicaciones periódicas de las Baleares

¿Volvía la libertad de prensa declarada en la Constitución de 1812 y que había existido durante el Trienio Liberal de 1820? Ahora aquella libertad de prensa ya no interesaba a los progresistas, por lo que comenzaron a ponerle trabas. Que si un aval inicial para garantizar algunas responsabilidades, que si tenía que haber un editor que se responsabilizara ...

En 1836 nació en Madrid una publicación titulada "Semanario Pintoresco Español", fundado por Mesonero Romanos. Hace unos años le dediqué una entrada: Mallorca en el Semanario pintoresco español (1840 - 1845) puesto que entre 1840 y 1845 Bover y Quadrado publicaron en él algunos artículos. Algo semejante, pero mejor y más completo ha realizado Borja Rodríguez Gutiérrez en el artículo La visión de Cantabria en una revista romántica: «Semanario Pintoresco Español» (1836-1857), en el que explaya un análisis sobre la situación de la prensa de entonces:

Diario constitucional de Palma de Mallorca (1836 - 1837)

La nueva etapa que se insinúa tímidamente en los últimos años del reinado de El Deseado, bajo la influencia de la reina María Cristina, y que comienza definitivamente tras la muerte de Fernando VII, significa, en cuanto a la prensa, una libertad muy matizada y mediatizada. En un Estatuto Real de 1834 quedarán perfiladas todas las cautelas con que los gobernantes van a tratar a la prensa periódica. Hay una primera barrera económica con la que se pretende impedir las hojas volanderas o los periódicos más populares. Se crea la figura del editor-responsable que debe ser solvente económicamente; asimismo se exige un depósito previo de 20.000 reales en Madrid y de 10.000 en el resto de las poblaciones para poder sacar a la calle las publicaciones. Este depósito debe ser repuesto inmediatamente en caso de multa al periódico. Los redactores de El Zurriago y otros periódicos «izquierdistas» del trienio constitucional, jamás habrían podido sacar a la luz su periódico con estas leyes. En 1836 estos depósitos aumentan: 40.000 reales en Madrid, 30.000 en Barcelona, Cádiz, Sevilla y Valencia, 20.000 en Granada y Zaragoza. Se instituye la censura previa para toda obra que trate de religión, política, gobierno, leyes, familia real y materias del estado. Pero sobre todo se potencia la autoridad sobre la imprenta del gobernador civil, que puede secuestrar cualquier publicación aunque ésta haya pasado por la censura.

Estas disposiciones «moderadas» se suavizan, es cierto, con la llegada de los progresistas al poder. Pero se mantiene la figura del editor-responsable, que debe proveer un depósito en metálico para la publicación del periódico. Y, sobre todo, se mantiene la potestad de prohibir de los gobernadores civiles. La guerra carlista va a permitir a los progresistas poner un amplio número de cortapisas a la libertad de prensa proclamada en el artículo dos de la constitución de 1837. A partir de 1839 se obliga a presentar dos horas antes de la distribución un ejemplar de la publicación al gobernador para ser revisado. Valls (1988; 115) lo afirma claramente: «Los progresistas, cuando están en el poder, adoptan medidas parecidas a los moderados para domeñar la prensa y encauzarla al servicio de los intereses partidistas del gobierno». Los gobiernos moderados que van a sucederse a partir de 1844 van a incrementar aún más las medidas represivas contra la prensa: se crea un registro de editores y de impresores, que están obligados a responder con sus máquinas como garantía de las multas; las fianzas pasan a ser de 120.000 reales en Madrid y 45.000 en provincias y deberán reponerse en tres días caso de producirse una multa.

Bajo este marco legal el periodismo político agresivo que existió en el período de las Cortes de Cádiz y en el trienio constitucional no volverá a repetirse. [...]

La relación entre literatura y periodismo en estos años es intensa. El periodismo «de noticia» tal como ahora lo conocemos comienza a desarrollarse en España a partir de 1850. Los periódicos de la primera mitad del siglo son culturales y literarios y en muchos casos, muy vinculados a la personalidad del redactor o redactores. El extremo de esta vinculación se da con los periódicos individuales, obras de un único redactor o, todo lo más, de dos en colaboración (El Robespierre Español de Fernández Sardino, El Pobrecito Hablador y El Duende satírico del día de Larra, Fray Gerundio de Modesto Lafuente, Abénamar y El Estudiante de dos conocidos escritores costumbristas, Santos López Pelegrín y Antonio María Segovia, etc....) No obstante la tendencia predominante es la que José María Carnerero desarrolla en Cartas Españolas (1831-1832): una revista «moderna» con un director/editor y un cuadro de colaboradores. Esta tendencia se consolida con las dos publicaciones emblemáticas del Romanticismo: El Artista (1835-1836) dirigida por Eugenio de Ochoa, y Semanario Pintoresco Español (1836-1857) fundada y dirigida en su primera época por Ramón Mesonero Romanos.

Borja Rodríguez Gutiérrez: La visión de Cantabria en una revista romántica: «Semanario Pintoresco Español» (1836-1857)

Las primeras revistas literarias de Palma, "La Palma" y "Almacén de frutos literarios" aparecerían en 1840 y 1841. El hecho es que la prensa de los años de la Regencia de María Cristina ya no es la prensa de 1812 o 1820. No conozco ningún estudio realizado sobre la prensa de las islas de estos años, pero las pautas que se producen en la Península serán parecidas, supongo, a las de las islas.

En la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica se encuentran los ejemplares del Diario constitucional de Palma de Mallorca desde el 24 de agosto de 1836 al 31 de diciembre de 1837.

He encontrado un artículo que está alojado en la web del Ayuntamiento de Sóller. Desde su portada selecciono en el apartado "Cultura" la opción "Arxiu Municipal" donde encuentro un dibujito con la indicación "Jornades d'Estudis Locals Ponències de les Jornades publicades fins ara" y donde encuentro los enlaces a las siete jornadas realizadas hasta ahora y, también, a los pregones de ferias y fiestas. Está muy bien que los estudios realizados se publiquen en la web institucional del Ayuntamiento. Creo que tanto Palma como Mallorca en general está falta de una página así. En las IV jornadas (año 2010), Aina Mora Vives presentó el trabajo El patrimoni fotogràfic solleric. Una introducció, cuyo resumen dice: "Aquesta comunicació pretén fer una aproximació a la introducció de la fotografia i als pioners d’aquest art a Sóller. Sabent que queda molta feina a fer es presenta un inventari dels fotògrafs de Sóller, que varen retratar tant els paisatges com a nombroses famílies de la nostra Vall, així com la localització i l’estat dels seus arxius i material fotogràfic".

Este trabajo es una delicia. Parte desde las primeras imágenes realizadas por los excursionistas catalanes que visitaban Mallorca a finales del siglo XIX como las del litógrafo Sellarés; también de otros viajeros de distinta procedencia, como Lacoste de Madrid o, de Palma, Truyol, Tous, Rul·lan, Ordinas; o Guillem Bestard de Pollença.

Indica los primeros fotógrafos profesionales que se establecieron en Sóller, siendo el primero Celestino Pérez, desde 1892, quien tuvo local en distintas direcciones hasta que se estableció en "Fotografía La Ideal". Eran, al principio, fotógrafos itinerantes, como J. Truyol que, establecido en Palma, se anunciaba en el "Setmanari Sóller", adonde iba, bien cuando era llamado o con ciereta periodicidad.

Trata sobre los primeros fotógrafos nacidos en Sóller, ya Joan Busquets de Can Quenc y Jaume Busquets, del carrer de Sa Mar, en la década de 1910, siendo Jaume Busquets el primer reportero gráfico ya que enviaba fotos a la prensa de Palma. Junto con José Polent Mariano fueron la primera generación.

¿Salleras?: Fotografía de Mossèn Miquel Roselló "En Nussa", del archivo de Josep Morell

La nova generado está formada per Bartomeu Noguera, Antoni Castañer Rullan ¡ Josep Kulzer. Bartomeu Noguera comencá com a fotógraf afeccionat "darrera impressionar la seva estimació pels esports sobre tot les bicicletes" i mes endavant com a professional.

Nascut a Burges, Franca, al 1895 on també h¡ estudia fins als 14 anys, allá es compra la seva primera camera fotográfica i quan anava al velódrom o a veure fútbol feia fotografíes i els posava als vidres de la porta del restaurant de son pare. Els ciclistes, futbolistes i afeccionáis s'interessaven i li demanaven que els retratés. Un cop a Sóller, va continuar fotografiant i la seva aleshores al-lota, després esposa, duia el material a revelar a casa del fotógraf Busquest, del carrerde Sa Mar. Aquest s'interessá peí seu treball i al saber que ell era l'autor del mateix li va demanar per ajudar-lo. Era el temps d'arribada dels primers turistes als anys trenta. Muntá un petit laboratori al soterrani de casa seva i la seva labor era bastant bona, en paraules del fotógraf. Arribava la primavera i amb ella les primeres comunions. "El dia de la primera comunió d'aquella época era de por, per l'excessiu treball que representava."

Busquets a qui ajudava va posar-se malalt i mancant-li forces per continuar la tasca li demaná que li comprés el negoci, aleshores Bartomeu Noguera ja era casat i amb l'aprovació familiar abans de fer el traspás muntaren la galería al jardí.

Per l'estudi d'en Noguera passaran molts nuvis, molts d'infants de primera comunió, i molts sollerics i solleriques que es deixaran retratar, així i tot també trobá temps per a fer una col-lecció de postals.

El relleu de José Polent será Antoni Castañer Rullán, conegut com "en Coixí" o "Q-xí", el pseudónim que feia servir en alguns articles i gloses on descriu "aspectos y anomalías de la vida y de la administración local". El 1927 adquirí la galería de Polent. Castañer era el caixer apoderat del Banc de Sóller i s'iniciá díns el món de la fotografía de manera autodidacta amb manuals. Encara que fotógraf professional no deixá la seva feina al banc, a mes venía a ser com el fotógraf oficial de la Base Naval del Port de Sóller [...]

¿He dicho que este trabajo es una delicia? Aina Mora va tratando la historia de la fotografía en Sóller paso a paso hasta 1950. Incorpora algunas imágenes. El final de su trabajo está dedicado a los coleccionistas de fotografías, gracias a los cuales se puede reconstruir y documentar la historia. "Joan F. Rullàn Vallcaneras és el col·leccionista amb l'arxiu més ampli de la vila. Més de 55.000 fotografies i postals el composen. Tot i que està classificat per temes, tots els fotògrafs abans esmentats hi són a la seva gran col·lecció. La seva dèria de col·leccionar fotografies li ve ja des de la infantesa i és l'arxiu gràfic de molts historiadors i periodistes de la nostra vall". Aina Mora va citándolos e indicando la naturaleza de sus colecciones. Indica también los archivos donde hay imágenes de Sóller y acaba con unas conclusiones y bibliografía.

En resumen, un trabajo excelente y ameno que da gusto leer y conocer.

Lo encuentro por casualidad. Es un libro dividido en dos pdf. Muestra fotografías de objetos artísticos, 50 imágenes en láminas; cada una de ellas va acompañada de una explicación amplia. Las fotografías fueron realizadas por Jules Virenque (1826 - 1876) [Nota: Publiqué una entrada titulada Los retratos de Jules Virenque con fotografías que se hallaban en una web promovida por la Plataforma de Digitalización del Patrimonio Cultural de las Illes Balears. No sé si esta Plataforma existe, pero la web que enlacé ya no está operativa, aunque existe la web jules virenque promovida por la Sociedad Arqueológica Luliana donde se pueden ver las fotografías en el apartado "Les plaques de vidre"].

El autor de los textos fue Bartolomé Ferrá Palou (1843 - 1924), uno de los fundadores de la Sociedad Arqueológica Luliana, en cuyo Boletín publicó numerosos artículos. Fue constructor, escritor, arqueólogo y gran conocedor del arte, altamente preocupado por su conservación.

De esta preocupación nace este Álbum artístico de Mallorca : colección fotográfica de los objetos más notables por su valor artístico e histórico que se conservan en nuestra isla, publicado en Palma por la Imprenta de Pedro José Gelabert, en 1873. La digitalización la ha realizado Bellaterra de la Universitat Autònoma de Barcelona. Servei de Biblioteques, 2011, sobre un original de la Biblioteca de Lletres de la Universitat de Barcelona.

En la casa del Sr. Conde de Santa María de Formiguera, existía una capilla cuyo retablo, á juzgar por los restos conservados, era de los mas antiguos de nuestra capital. Al reformarse su habitación con arreglo al plano levantado por el arquitecto D. Isidro Velazquez desapareció aquel retablo del cual quedan únicamente dos bajorelieves esculpidos sobre alabastro que pueden darnos idea de su importancia arqueológica. El uno de ellos representa la Resurrección de Jesucristo, y el otro, que tenemos a la vista, representa el Entierro de su sagrado cuerpo [...]

Nace este libro de una exposición que no pudo llevarse a cabo y que tenía que mostrar objetos artísticos procedentes no sólo de iglesias, sino también de casas particulares.La exposición quedó frustrada por desacuerdos y Ferrá deplora en el "Prólogo" la situación y la inactividad de la sociedad palmesana.

Mas entre tanto que amanece este día, para nosotros venturoso, no nos ha parecido prudente permanecer en esa misma inacción que deploramos, y, sin consultar siquiera nuestras fuerzas ni nuestros intereses, sacrificando las horas de descanso, emprendemos la publicación de un modesto ÁLBUM ARTÍSTICO DK MALLORCA, en el cual puedan ofrecerse al estudio de los aficionados cuantas riquezas conservamos todavía, no obstante lo mucho que por ignorancia y por desidia lastimosamente hemos perdido.

Contamos para llevarla á cabo, con una multitud de objetos importantes que nuestros amigos y muchas personas ilustradas generosamente nos han ofrecido, tales como: ídolos de bronce é inscripciones romanas, procedentes de escavaciones verilicadas en distintos puntos de la isla; estatuas, bajo-relicves y fragmentos de arquitectura, así de los estilos gótico y románico, como del árabe y grecoromano; grabados y esculturas debidos al talento de nuestros artistas contemporáneos; dibujos y pinturas de todo género en lienzo y en tabla, de autores distinguidos; fuentes, jarros y tazas de nuestras antiguas fábricas de mayólica; alhajas y reliquias de mérito reconocido y valor imponderable; y finalmente, muebles con la entretenida taracea ó caprichosa talla del Renacimiento.

Ademas de esto abrigamos la confianza de que cuantas personas posean ohjetos de esta índole, al ver nuestro intento, permitirán gustosas que figuren sus trasuntos en las hojas de este ÁLBUM, el cual vendrá á ser con sus esmeradas fotografías un verdadero museo puesto al servicio y al alcance de todos.

De cada obra, Bartolomé Ferrá da una explicación, explicándola e indicando su procedencia y su propietario en esos momentos. No puedo enumerar las 50 obras, pongo sólo las primeras:

• Tríptico de marfil (de Juan Palou de Comasema)
• Estatua de bronce: diosa Palas (hallada en Llombarts - Santanyí - en 1858) Propiedad de D. Nicolás Brondo
• Grabado realizado por D. Gabriel Maura sobre un cuadro de Murillo que representa a Santa Isabel curando a un leproso.
• Silla de la Cartuja: Silla del Rey don Martín, de principios del siglo XV. Propiedad de Dª María Francisca Ripoll de Rius.
• Busto de mármol, hallado en Alcudia, quizás representa a Q. C. Metelo, propiedad del Marqués de Campofranco. Mencionada en varios libros.
• Fuente de mayólica. Fabricada posiblemente en Nápoles en el siglo XVI. Pertenece a la familia Villalonga Desbrull.
• Pintura al temple. Representa a María con el cuerpo descendido de la Cruz de Jesucristo; tabla gótica del siglo XIII - XIV. Propiedad de Damian Boscana.
• Lignum Crucis. Del oratorio del Real Palacio de Palma.
• Cristo azotado, obra procesional realizada por Salvador Torres en 1867.
• Arquilla. Pertenece a D. Nicolás Dameto.
• Paisage. Óleo de Antonio Ribas. Propiedad de D. B. Maura.
• Ajemeces góticos. Columnas y capiteles procedentes de "finestres coronelles". Góticos del siglo XIV
• Galerías góticas. Columnas, con sus capiteles y bases hallados enterrados en el Claustro de San Francisco en 1860 y otro precedente del claustro del antiguo convento de Santa Margarita.
• Bronces antiguos: Cinco figuras de la colección de Jaime Conrado, hallados en Porreras y Marratxí en la década de 1850.
• Pintura. Tabla existente en la iglesia de Santa Eulalia de Palma del Salvador dando la bendición con un libro abierto en la mano. Obra delk pintor Francesc Camps.

Objetos de mayólica. Componen este grupo varios tarros de parecida forma, si bien de distinta época, como lo demuestran sus clases de fábrica y su ornamentación. El primero, perteneciente á la farmacia del Sto. Hospital de Palma, muestra sus dibujos de color azul, y en caracteres góticos la inscripción: Sal gemna. Los otros dos adjuntos ofrecen sus adornos con los colores azules, amarillos y dorados, de muy bonito efecto. El cuarto, fusiforme y de arcilla más ordinaria, luce su decoración con reflejos cobrizos sobre un fondo amarillento. El cantarillo y la taza ó fuente para frutas, sobre la cual se presenta colocado, ofrecen mayor perfección y mejor gusto en sus dibujos, que brillan con un dorado rojo intenso.[...]

No he encontrado ningún estudio sobre este libro, pero aparece en la bibliografía de libros y artículos sobre la fotografía en Mallorca.

Sobre el archivo fotográfico de Jeroni Juan Tous hay un estudio realizado por María José Mulet publicado en el Boletín de la Sociedad Arqueológica Luliana del año 1987. Su título es Archivos y colecciones fotográficas en Mallorca: La colección Jerónimo Juan Tous. Propuesta de conservación y catalogación.

En 1986 se había realizado el I Congreso de Historia de la Fotografía Española que constató "el abandono en que se encuentra la imagen fotográfica, la ausencia de centros especializados y la indiferencia mostrada incluso por los propios responsables de la conservación de obras de arte". Sin negar la anterior afirmación, la autora dice: "Ante una situación de este tipo, es necesario destacar la adquisición por compra de la colección fotográfica Jerónimo Juan Tous, realizada por el Ministerio de Cultura con destino al Museo de Mallorca (Palma, 1981). Un primer paso hacia el reconocimiento del patrimonio fotográfico de la isla". Y, pocas líneas después, añade "En Baleares, lo dicho puede aplicarse perfectamente: la conservación de nuestro patrimonio fotográfico aún no se ha iniciado".

Jerónimo Juan Tous: Vista parcial del port de Palma amb neu. (Febrer 1956 ?)

El epígrafe tercero de este estudio requerería transcribirse íntegro pues es "3. Colecciones y archivos fotográficos en Mallorca" ya que describe la situación en que se encontraba el patrimonio fotográfico en aquella época. Hoy, casi veinte años después, habría que tener información sobre cómo se encuentra en la actualidad. Pero conviene dejar estos temas generales y centrarse en el archivo de Jerónimo Juan Tous, lo que hago recogiendo la información que da María José Mulet:

4.1.1. Las imágenes. Temática y autores.

La colección reúne la mayor parte de la actividad fotográfica desarrollada por J. Juan entre 1940 y 1970, además de albergar pequeñas colecciones o imágenes aisladas de autores contemporáneos o anteriores al propio J. Juan. Imágenes de Julio Virenque, Antonio Vives, Emilio Sagristá, José Vila, etc.

Jerónimo Juan Tous: Impremta. Premsa d´imprimir. Segle XVI. Antiga impremta Guasp. Palma. (1949)

De sus más de 30.000 negativos y positivos que la componen, tan solo una pequeñísima parte fue inventariada por el fotógrafo, siguiendo un criterio excesivamente personal, casi de uso e interpretación privadas. Al margen de ello, otro grupo de imágenes llevan indicadas al dorso, en los sobres que las protegen o en un lateral de las cajas donde se conservan, algunas referencias al asunto fotografiado; notas que, en su mayoría, resultan muy generales y poco han contribuido a esta primera toma de contacto con el tema. Por otra parte, se ha iniciado el trabajo de conservación y catalogación a partir de aquellas imágenes que no tenían indicación alguna ni sistema clasificado.

A grandes rasgos, de este primer recorrido general destacan tres temáticas predominantes:

1. Reproducción de objetos artísticos.
2. Paisajes urbano y rural.
3. Personajes y grupos.

1. Reproducción de objetos artísticos.

Conocida fue la dedicación casi exclusiva de J. Juan por la reproducción fotográfica de objetos artísticos. No es extraño, por tanto, que sea éste el terna más abundante de la colección ni que motivase principalmente su compra por parte del Ministerio para el Museo de Mallorca.

Siempre en espera del completo inventario de la colección, hay que destacar la reproducción de un amplio abanico temático: retablos (de iglesias y viviendas privadas, en vistas completas y pequeños detalles), pinturas (sobre todo, del siglo XIX), mobiliario, orfebrería, manuscritos, cerámica, etc. Obras, en muchos casos, de difícil localización por ser de propiedad privada o haber desaparecido. Por lo tanto, y al margen de otras consideraciones, sólo el valor documental de los objetos reproducidos es ya motivo suficiente para la conservación y catalogación de este archivo.

En el apartado de reproducción de obras artísticas, la colección cuenta también con negativos originales anteriores a J. Juan, que en su mayoría tratan diversos aspectos de las propiedades que el Archiduque Luis Salvador de Austria tenía en la costa norte mallorquína. Aunque son obras que no están datadas ni firmadas, creemos hipotéticamente que fueron realizadas por el fotógrafo Julio Virenque o/y por Antonio Vives, secretario del Archiduque, registrando interiores arquitectónicos, mobiliario y cerámica, que pudieron servir de base para los grabados publicados en la obra Die Balearen.

Pido perdón, especialmente a la autora de este artículo por la cita excesivamente larga, pero los dos temas que trata, sobre la importancia de la "fotografía de objetos" en este archivo y la realación de la existencia en él de negativos anteriores relacionados con los grabados del Archiduque, son temas interesantes que aparecen posteriormente al tratar la temática de los paisajes de la Sierra en este magnífico artículo de interesantísima lectura.

Jerónimo Juan Tous: Anglada Camarassa (1945 ca]

Recoge también este archivo, imágenes del sacerdote Emilio Sagristá, primer maestro de J. Juan y que datan de 1909 - 1910.

Aparte de las fotografías de J. Juan sobre la bahía de Palma, me llama mucho la atención de la existencia en este archivo de fotografías de Antonio Vives, secretario del Archiduque: "De la costa norte, las propiedades citadas del Archiduque, Son imágenes que pertenecen a una época anterior a J. Juan y que hemos atribuido a Antonio Vives, ya que positivos originales de algunas placas de la colección, forman los dos álbumes que posiblemente realizara Vives con el nombre "Flors de Miramar" registrando el paisaje de Miramar, S' Estaca, Son Moragues, Son Marroig y algunas escenas de campesinos trabajando o en sus momentos de ocio".

En el grupo temático tercero: "Personajes y grupos" también aparece el Archiduque y su familia; fotografías de Julio Virenque y "sobre todo, una muestra de personajes ibicencos, fotografiados hacia 1920-30, siempre en exteriores, en trajes de faena, luto o festivo, que se suponen de M. de Bucovich".

El estudio de María José Mulet continúa tratando las especificaciones técnicas y el estado de conservación.

Jerónimo Juan Tous: Fotografia d´una il·lustració, imatge del Molinar, procedent de l´obra de l´Arxiduc Lluís Salvador "Die Balearen"

Mi interés estaba en conocer un poco estas imágenes que nos muestra ceres. Imágenes en bruto, que requieren un estudio complementario que explicase la importancia del archivo de Jerónimo Juan, lo cual hace, espléndidamente, este artículo de María José Mulet. No comprendo como desde ceres no se enlaza con este estudio que contextualiza y orienta. Quizás se requeriría una escritura digital que enlazara imágenes concretas (si ceres no ocultase las URL) con textos que orientaran la mirada y contextualizaran la obra como guía a esta parte del Museo de Mallorca que se adentra en nuestros hogares.

Jeroni Juan Tous (1906 - 1983) fue un fotógrafo mallorquín que tenía un buen archivo fotográfico. En la década de los años 80 su archivo fue adquirido por el Estado para que estuviera en el Museo de Mallorca. En su archivo, además de haber fotografías realizadas por él, hay fotografías anteriores realizadas por otros fotógrafos que él recogió y guardó. De las realizadas por él hay bastantes que son "fotografías de objetos", estatuillas, candelabros, pinturas, etc. Desconozco en qué momento terminó el proceso de catalogación del archivo fotográfico ni cuándo el portal ceres (Red Digital de Colecciones de Museos de España) expuso en la Web unos centenares de sus fotografías.

Ceres es una web que oculta URL o sólo sirven durante unos minutos por lo que es difícil enlazar sus contenidos.Es una lástima que utilice sistemas de ocultamiento. Así, si en su buscador se escribe el nombre del fotógrafo la URL que aparece es "ceres.mcu.es/pages/Main" que no sirve para enlazar.Así que utilizaré la URL que ofrece Google: Jeroni Juan Tous. Hay dos fotografías de la zona de los institutos de Palma, ambas de la década de 1910 cuando el derribo de las murallas de Palma llegó a esa zona próxima a la Puerta de Jesús y se construyó la zona con los edificios de los institutos según proyecto de Tomás Gómez Acebo y dirigido por los arquitectos Josep Alomar Bose y Jaume Aleñar Ginard. Es un conjunto de edificios: el edificio del instituto Ramon Llull que fue donde se trasladó el Instituto Balear; la Biblioteca Provincial, la Escuela de Artes y Oficios y la Escuela de Magisterio, que hoy es el instituto Joan Alcover. No estoy seguro si comprendía también la antigua Escuela de Comercio que hoy son dependencias de la UIB. Fueron construídos entre 1912 y 1916 y creo que el año que viene, 2015, cumplirán el centenario de su inauguración.

"Façana de l´institut Ramon LLull" del Archivo fotográfico de Jeroni Juan Tous

Información en la web sobre estos edificios quiero recomendar la página de Fotos antiguas de Mallorca con fotografías sorprendentes. Carlos Garrido dedicó en la serie Casas de Palma (algunos en Scribd): un artículo a este conjunto arquitectónico. Y aquí en Alta mar, también traté de ellos en la entrada El árbol de las lianas: los institutos. Con todo, temo que la información no sea suficiente o totalmente correcta, especialmente sobre el antiguo jardín del Instituto Balear y sobre el edificio ocupado por la UIB.

Sería interesante que ahora que va a cumplirse el centenario hubiera en la web mayor información. A ver si las instituciones se animan.

La segunda imagen que he recogido del archivo fotográfico de Jeroni Juan Tous es una fotografía cuya descripción en la ficha de Ceres dice: "Fotografia d´una il·lustració,imatge del Port de Valldemossa, procedent de l´obra de l´Arxiduc Lluís Salvador "Die Balearen".

"Port de Valldemossa" del Archivo fotográfico de Jeroni Juan Tous.

La he elegido porque también el año que viene se presenta un aniversario relacionado con el Archiduque Luis Salvador. Ya ha habido una conferencia, realizada por Carme Riera en relación a esta conmemoración. Yo desearía que todas estas celebraciones dejaran en la Web algo más que unos anuncios. Comprendo que hay un interés por que haya algún libro y me parece muy bien, pero los libros llegan a pocas personas y algunos no son fáciles de encontrar. El "Die Balearen", en su traducción por Manuel de los Herreros creo que está próximo a ser de Dominio Público y debiera ser digitalizado. Los grabados podrían reunirse en una web; las conferencias, ya íntegras o en resumen, podrían publicarse en la web. La Red es un sistema de información importante que hoy día muchas instituciones sólo utilizan como anuncio. Yo desearía que la tuvieran en cuenta como algo más. Puede ser una biblioteca, una sala de exposiciones, un sistema que conduzca al conocimiento de la ciudad, de las islas, algo más que unos anuncios de actividades.

Bien, la presencia del archivo de Jeroni Juan Tous en la Red requiere una entrada propia, a la que me he adelantado con estas dos imágenes anticipadoras de unas conmemoraciones cercanas.

En 1823 regresa Fernando VII con el ejército de los Cien Mil Hijos de San Luis y comienza la Década Ominosa hasta que en 1833 muere el Rey y su hija mayor, Isabel II (1830 - 1904), la de los tristes destinos, es nombrada Reina de España, el 29 de septiembre de 1833. Debido a su minoría de edad, asume la Regencia, entre 1833 y 1840, su madre María Cristina de Borbón-Dos Sicilias. A lo largo de estos años se darían los gobiernos de Cea Bermúdez (1832 - enero 1834), Francisco Martínez de la Rosa (junio 1834 a julio 1835); Conde de Toreno (Julio 1835 a 14 de septiembre); Juan Álvarez Mendizábal (14 septiembre 1835 a 15 mayo 1836); Francisco Javier de Istúriz (15 mayo 1836 a 14 agosto 1836); José María Calatrava "A continuación, el 14 de agosto de 1836, se formó un nuevo gobierno liberal progresista presidido por José María Calatrava y en el que Mendizábal, auténtico hombre fuerte del mismo, ocupó la cartera de Hacienda. Durante el año que estuvo en el poder el gobierno Calatrava-Mendizábal culminó la Revolución liberal española volviendo a poner en vigor toda la legislación revolucionaria de las Cortes de Cádiz y del Trienio Liberal lo que puso fin al Antiguo Régimen en España". Con este gobierno, las Cortes promulgaron la Constitución de 1837. Tras su promulgación, el 18 de agosto de 1837, el gobierno Calatrava - Mendizábal fue derribado y un mes después, con las nuevas elecciones, fueron elegidos, gobernando desde 1837 a 1840 (trienio moderado) hasta que la Regente María Cristina dio la Regencia y la custodia de sus hijas al General Espartero, exiliándose ella a Francia.

Como en 1836 se da una creación numerosa de periódicos en las islas, acotaré el período hasta 1835, desde 1823 a 1835, período en que, siguiendo la Cronología Periodística de las Baleares que ofrece Joaquín María Bover en 1862, aparecen las siguientes publicaciones:

• 1828. El Semanario de Menorca
• 1833. Boletín Oficial de la provincia de Mallorca
• 1834. El Faro
• 1835. Boletín Oficial de Menorca

Durante todos estos años sigue publicando el Diario Balear de Felipe Guasp.

LXX. El Semanario de Menorca. Mahón, imprenta de Pablo Fábregues. 4º de 4 páginas cada número. Empezó a publicarse en 1828 y salía aún en 1830. Era periódico de avisos y noticias.

* * * * * * * * * * * * * * *

VII. Boletín oficial de la provincia de Mallorca. Palma, imprenta de D. Felipe Guasp, 4º sin guardar igualdad en el número de páginas porque unos comprenden mas otros menos. Empezó a publicarse este periódico en virtud de real orden de 20 de abril de 1833 el día 16 de junio de aquel año y terminó en el nº. 2165 correspondiente al día 31 de diciembre de 1846. Continuó con las variaciones que se notan en el nº. V [Boletín Oficial Balear]. Precio de suscripción 10 rs. mensuales y 3 cuartos por cada medio pliego extraordinario.

* * * * * * * * * * * * * * *

XLIX. El Faro. Periódico de las islas Baleares. Palma, imprenta de. D. Felipe Guasp; folio.de 4 pags. cada n.°. Salió el 1.° en 14.de mayo de 1834 y 9º y último en 14 de junio del mismo año. Fueron sus redactores D. Pedro Andreu y D. Jaime Pujol, abogados, siendo de este último los artículos de historia de Mallorca. Este periódico, que salía dos veces á la semana, traía de interes general de España y particular de esta isla, de economía, industria y comercio; publica reales órdenes, y propone adelantos y mejoras. Precio de suscr. 8 rs. vn. mensuales.

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VIII. Boletín Oficial de Menorca. Mahón, imprenta de Pedro Antonio Serra. 4º de 8 páginas cada número. Se publicaba en 1835.

Juaquín María Bover: Diccionario bibliográfico de las publicaciones periódicas de las Baleares (1862)

De estas nuevas publicaciones, en la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica sólo se hallan las dos menorquinas:

• Semanario de Menorca (sept. 1828 - 30 sept. 1830)
• Boletín Oficial de Menorca (1 jun. 1833 - 4 marzo 1836) Sólo hay algunos números.

Para acabar esta entrada, enlazo con dos artículos, uno sobre Mallorca: Pere Salas Vives: La política sanitaria en la primera mitad del siglo XIX (Mallorca 1800-1850) (atención a la obra de este autor), y otro sobre Menorca: Josep Miquel Vidal Hernández: Las ciencias naturales en Menorca a lo largo del siglo XIX (Obra de Vidal Hernández)

No he encontrado ninguna información general sobre Mallorca en esta década, llamada Ominosa, de los últimos años de la vida de Fernando VII, es decir entre 1823 y 1833. En la Wikipedia, la voz de Frenando VII de España, en la introducción, sobre estos años dice "La última fase de su reinado, la llamada Década Ominosa, se caracterizó por una feroz represión de los exaltados, acompañada de una política absolutista moderada o incluso liberaldoctrinaria que provocó un profundo descontento en los círculos absolutistas, que formaron partido en torno al infante Carlos María Isidro. A ello se unió el problema sucesorio, sentando las bases de la Primera Guerra Carlista, que estallaría con la muerte de Fernando y el ascenso al trono de su hija Isabel II, no reconocida como heredera por el infante Carlos."

Así, pues, aparecen como temas principales la represión; política absolutista moderada que dio lugar a que el absolutismo exaltado se uniera en torno a Carlos, hermano de Fernando; la sucesión, pues las tres primeras esposas no le dieron hijos y ya su matrimonio con María Cristina le dio dos hijas, por lo que Fernando firmó la Pragmática Sanción por la que, a falta de hijos varones, podría heredar la hija mayor, que fue Isabel II (1833 - 1868), hermana mayor de Luisa Fernanda. Esta decisión fue esgrimido por el absolutismo menos moderado y dio lugar a las guerras carlistas. Otro tema importante en la década fue el de la independencia de los países americanos que formaban el Imperio español.

Si bien no he encontrado ningún estudio general sobre Mallorca en esta Década Ominosa, hay algunos trabajos que tratan sobre alguno de los temas de esta década.

El tema de la represión de los liberales se muestra en que Benito Pérez Galdós (1843 - 1920) titulara uno de sus Episodios Nacionales El terror de 1824 (pdf). En relación a Mallorca sólo he encontrado un texto de Carmen Alomar Esteve titulado La depuración absolutista entre 1823 y 1833 (BSAL, 1982) (pdf) que se centra a la que hubo sobre los abogados mallorquines. Otro artículo es el de Maximiliano Barrio Gozalo titulado El castigo de los obispos liberales después del Trienio (2011) cuyo resumen dice: "Durante el Trienio Liberal (1820-1823) no fueron fáciles las relaciones entre la Iglesia y el Estado, y el nombramiento de los obispos agudizó el problema. En este artículo, después de describir el proyecto liberal de formar un equipo episcopal adicto al nuevo régimen y su fracaso por la oposición de la Curia romana, a través del análisis de lo sucedido al obispo de Mallorca, estudio el castigo que el gobierno absolutista y la Santa Sede impusieron a los obispos que habían apoyado el régimen constitucional durante el Trienio."

Sobre el tema del Carlismo, hay un buen artículo de Miquel Ferrer i Flòrez titulado Naiximent i evolució del Carlisme a la Mallorca del segle XIX (Memòries de la Reial Acadèmia Mallorquina d'Estudis Genealògics, Heràldics i Històrics, 2002), que señala la revuesta de Campos más de absolutista, puesto que indica que el Carlismo surgió tras la muerte de Fernando VII, siendo sus manifestaciones principales la "Llorençada" de Manacor en agosto de 1835 y, también, la sublevación de Ibiza en octubre del mismo año.

El tema de la masonería en tiempos de Fernando VII es tratado de modo general por Juan José Morales Ruiz en Fernando VII y la masonería española (Hispania Nova: Revista de historia contemporánea, 2003). Si se busca entre las obras de este autor, se encuentran:

• La masonería en Menorca
• El menorquín y la logia mahonesa de "Los amigos de la humanidad"
• Masonería y periodismo en la Menorca del siglo XIX
• Masones menorquines en América Latina, durante el siglo XIX
• La mujer en la masonería menorquina del siglo XIX

Y ya por acabar, puesto que no he encontrado más estudios, y enlazando con el último trabajo, hay un texto de Juan Francisco Fuentes titulado Cherchez la femme: Exiliadas y liberales en la década ominosa (1823 - 1833) (pdf) en que recoge de un censo realizado por la policía de Fernando VII en 1826 sobre cuántos liberales había en España, indicando el número de mujeres: ["La policía de Fernando VII no pensaba lo mismo, y en 1826, cinco años antes, por tanto, de la ejecución de Mariana Pineda, elaboró un minucioso censo de liberales que permanecían en el interior de España tras el fin del Trienio, con una detallada distribución por reinos o provincias y especificación del número de mujeres que, igualmente a escala nacional y provincial, podían ser consideradas 'más o menos adictas al abolido sistema constitucional'"]. El hecho está en que en Mallorca calcularon que había un 9,85 % del total de liberales, porcentaje algo mayor que el de la media española que se calcula en 8,86 %.

El historiador Xavier Terrasa publicó el año pasado el libro "Palma ayer y hoy de su patrimonio". Ahora una empresa de informática ha realizado una aplicación (app) para tabletas y móviles basada en el libro. Esta aplicación es gratuita y el jueves día 20 se presenta en Palma.

En la página del blog de Xavier Terrasa hay información sobre esta app, con los enlaces de donde bajarla y sobre la reunión de la presentación.

Historias del Mediterráneo
Una inmersión en un mar de ciencia y conocimiento
Ciclo de conferencias
Del 19 de febrero al 26 de marzo de 2014
Lugar: CaixaForum. Palma.
Enlace: Historias del Mediterráneo

En este ciclo el participante puede sumergirse en un mar de conocimiento a través de las historias de ciencia que relatarán investigadores de diversas áreas del Instituto Mediterráneo de Estudios Avanzados (IMEDEA, CSIC-UIB) y del Sistema de Observación y Predicción Costero de las Islas Baleares (SOCIB, MINECO-Govern Balear), dos referentes internacionales en el conocimiento y estudio del mar Mediterráneo. A través de las vivencias personales de los investigadores invitados, sus aventuras y desventuras y la sabiduría que les ha proporcionado su trabajo sobre el medio marino, los participantes podrán conocer más profundamente este mar que nos rodea. Todo ello, a través de un formato más cercano a la taberna marinera que al teatro de conferencias.

• Miércoles 19 de febrero I 19.30 h
  Tres miradas sobre la posidonia: arte, ciencia y poesía para la clave del Mediterráneo
  Dr. Jorge Terrados, científico titular, Departamento de Ecología y Recursos Marinos, IMEDEA (CSIC-UIB)
• Miércoles 26 de febrero I 19.30 h
  De olas, tsunamis y otros fenómenos: el Mediterráneo como un laboratorio a gran escala
  Dr. Alejandro Orfila, científico titular, Departamento de Tecnologías Marinas del IMEDEA (CSIC-UIB)
• Miércoles 5 de marzo I 19.30 h
  El poder del tenedor: cómo los consumidores determinan la sostenibilidad de la pesca en el Mediterráneo
  Dra. Beatriz Morales, directora del IMEDEA (CSIC-UIB)
• Miércoles 19 de marzo I 19.00 h
  SOCIB - tecnología marina: el Mediterráneo a un clic
  Dr. Joaquín TINTORÉ, director de la instalación científico-técnica singular SOCIB, (MINECO - Govern de les Illes Balears)
• Miércoles 26 de marzo I 19.30 h
  Sin mariscada no hay sexo: mitos y realidades en la sexualidad del reino animal
  Dr. Daniel Oro, profesor de Investigación en el IMEDEA (CSIC-UIB)

Presentación de las sesiones a cargo de Rosa Campomar, periodista

El periódico de Felipe Guasp apareció el día 7 de noviembre de 1823 con la siguiente información:

(Los acontecimientos del dia y los que sucederán á este canbio de gobierno son muy interesantes para que carezca el público de su noticia. Este inpresor que antes del año 1820 obtuvo privilegio de S. M. para inprimir el Diario Balear, bueltas otra vez las cosas á aquel estado, enpezará desde hoy á hacer uso de aquella gracia. El Diario Balear se inprimirá en esta forma y el precio de la suscripción mensual será de 10 reales vellón. Se insertarán en él los decretos y reales órdenes que se espidan, las noticias que contenga la gaceta del gobierno, y algunos artículos útiles sobre industria que acaso se ofrezcan. Los suscriptores al Diario que se llamó constitucional podrán continuar suscritos á este; los que no estuviesen en ánimo de hacerlo se servirán avisar en esta oficina.)

Con ella, el periódico que en los tres años anteriores se llamaba Diario Constitucional (político y mercantil) de Palma regresaba a la cabecera que había tenido durante el Sexenio Absolutista (1814 - 1820), "Diario Balear".

En la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica se encuentran el Diario Balear de 1814 a 1820 y el nuevo Diario Balear de 1823 a 1836.

En el primer número de esta nueva época, el "Diario Balear", además de la información sobre el cambio de título, daba la versión de Fernando VII sobre la situación de esos momentos.

, No fué estéril el grito general de la nación: por todas las provincias se formaban cuerpos armados que lidiaron contra los soldados de la constitución: vencedores unas veces y vencidos otras, sienpre permanecieron constantes en la causa de la religión y de la monarquía: el entusiasmo en defensa de tan sagrados objetos nunca decayó en los reveses de la guerra; y prefiriendo mis vasallos la muerte á la pérdida de tan inportantcs bienes , hicieron presente a la Europa con su fidelidad y su constancia, que sí la España había dado el ser y abrigado en su seno á algunos desnaturalizados, hijos de la rebelión universal, la nación entera era religiosa, monárquica y amante de su legitimo soberano.

La Europa entera conociendo profundamente mi cautiverio y el de toda mi Real familia, la mísera situación de mis vasallos fieles y leales, y las mácsimas perniciosas que profusamente esparcían á toda costa los agentes españoles por todas. partes, determinaron poner fin á un estado de cosas, que era el escándalo universal; que caminaba á trastornar todos los tronos y todas las instituciones antiguas, canbiándolas en la irreligión y en la inmoralidad.

Encargada la Francia de tan santa enpresa, en pocos meses ha triunfado de los esfuerzos de todos los rebeldes del mundo, reunidos por desgracia de la España en el suelo clásico de la fidelidad y lealtad. Mi augusto y amado primo el duque de Angulema al frente de un ejército valiente , vencedor en todos mis dominios, me ha sacado de la esclavitud en que gemia, restituyéndome á mis amados vasallos fieles y constantes.

Sentado ya otra vez en el trono de S. Fernando por la mano sabia y justa del Omnipotente, por las generosas resoluciones de mis poderosos aliados, y por los denodados esfuerzos de mi amado primo el duque de Angulema y su valiente ejército; deseando proveer de remedio á las mas urgentes necesidades de mis pueblos, y manifestar á todo el mundo mi verdadera voluntad en el primer momento que he recobrado mi libertad; he venido en decretar lo siguiente.

Primero- Son nulos y de ningún valor todos los actos del gobierno llamado constitucional (de cualquiera clase y condición que sean) que han dominado á mis pueblos desde el 7 de marzo de 1820 hasta hoy día 1? de octubre de 1823, declarando como declaro, que en toda esta época he carecido de libertad: obligado á sancionar las leyes y á espedir las órdenes, decretos y reglamentos que contra mí voluntad se meditaban y espedían por el mismo gobierno. [...]

Con ello, la libertad de prensa quedaba de nuevo anulada. En este mismo número aparece lo acaecido en Palma el día anterior:

Noticias de Palma
Gobierno superior político de esta provincia.

Baleares: Ya teníais anuncios de las últimas ocurrencias de la Península, y con la llegada á este puerto de la escuadra del Rey de Francia queconduce á su bordo al brigadier D.José Taberner Capitán General interino de estas Islas nonbrado por S. M. sabemos el resultado positivo de aquellas: en efecto, él mismo ha presentado con otros documentos la Real orden que sigue firmada del propio puño de S. M. «Restituido á la plenitud de mis derechos soberanos, y no habiendo aun cesado la observancia del llamado sistema constitucional en las Islas Baleares mando al Capitán General, Regente, Oidores, Justicias, Ayuntamientos, Tropas, y demás habitantes de las mismas obedezcan las ordenes que les diese don José Taberner brigadier de mis Reales Ejércitos, á quien he tenido á bien nonbrar Capitán General interino de las mismas Islas: que asi es mi voluntad. En el Alcázar de Sevilla á diez y seis de octubre de mil ochocientos veinte y tres.= Fernando.»

Ante tal situación, el impresor D. Felipe Guasp decidió retomar la cabecera "Diario balear" que tenía, desde 1814, permiso Real para poder imprimir bajo la Censura. Y fue el único periódico en las islas en los diez años siguientes.

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