Alta mar

En los BOIB del año 2004 he encontrado las siguientes resoluciones relacionadas con los Bienes de Ibiza:

BOIB núm. 050 de 10 / 04 / 2004
Incoación del expediente. de declaración como Bien Catalogado de la Comandancia Militar de Eivissa

BOIB núm. 050 de 10 / 04 / 2004
Incoación para la declaración como bien catalogado de la fuente de Xico Sala, situada en el pueblo de Sant Carles de Peralta (término municipal de Santa Eulària des Riu)

BOIB núm. 050 de 10 / 04 / 2004
Apertura del plazo de información pública para la declaración como bien catalogado de la Fuente de Xico Sala

BOIB núm. 061 de 01 / 05 / 2004
Apertura del plazo de información pública para la declaración como bien de interés cultural de los elementos de ingeniería y otros elementos constructivos de Ses Salines de Formentera

BOIB núm. 080 de 08 / 06 / 2004
Acuerdo del Pleno del CIEF de fecha 24 de mayo de 2004 de declaración como bien catalogado la fuente de Xico Sala. (Sant Carles)

BOIB núm. 114 de 19 / 08 / 2004
Acuerdo del Pleno del CIEF de fecha 16 de julio de 2004, por el que se declara bien de interés cultural ses Salines de Formentera

BOIB núm. 169 de 27 / 11 / 2004
Apertura del plazo de información pública para la declaración como bien catalogado de la Comandancia Militar de Eivissa

En 1769, el Rey Carlos III dictó una serie de provisiones relativas a las ciudades y poblaciones que, en la ciudad de Palma, dieron lugar a más de un quebradero de cabeza a las autoridades. Probablemente una de las mayores fue el que se realizara una lista con los nombres de las calles para inscribirlas en placas. ¿Cuáles eran los verdaderos nombres de las calles? Enfrente de casa hay una calle que, en su placa oficial porta el nombre de un antiguo alcalde de Palma, pero todos la llamamos la "calle Manos". Hoy he tenido que ir a una clínica que está en la calle Bosque, pues en ella está la entrada al bosque de Bellver; pero su nombre oficial es el de la calle Camilo José Cela, ya que en ella se encontraba la casa del escritor. Si aún hoy hay un disparidad en la nomenclatura de las calles, en 1769 era mayor.

Actualmente estamos acostumbrados al uso de nombres de barrios, de números en los portales de las casas. Pero llegar a ello no ha sido fácil. Incluso hoy día no sabemos bien dónde acaba un barrio y comienza otro. En Palma hay la costumbre de que las antiguas casas señoriales tengan un nombre propio, aunque a veces tienen más de uno; pero estos nombres no aparecen ni en placas ni en los planos o callejeros. Así se dice que "tal oficina está en Can Oms" (o en Can Berga u otro nombre) y no queda más remedio que preguntar que dónde está Can Oms puesto que ese nombre, aunque es señal para algunos no lo es para todos. Es algo parecido a lo que ocurre con los niños y jóvenes: desconocen los nombres de las calles y se refieren a ellas por el nombre de algún comercio o tienda que a ellos les interesa. Así, por ejemplo, los adolescentes que para ir al centro de la ciudad desde sus viviendas pasan por la plaza llamada del Hornabeque, desconocen el nombre de esta plaza y se refieren a ella por una tienda de instrumentos musicales.

Plano de Palma de Josef de Font 1800

Las primeras divisiones de la ciudad fueron las parroquias y los cuarteles. El término parroquia lo asociamos con iglesia y en nuestra tradición , la distribución poblacional va relacionada con los templos y a la cantidad de gente que pudieran dar servicio. Aún hoy en el norte de España se usa el término parroquia, especialmente en las zonas rurales, como demarcación administrativa local.

El obispo de Barcelona, Berenguer de Palou que da nombre oficial a la plaza que llamamos "de patines", que acompañó a Jaime I en la conquista de la isla, fue quien erigió las parroquias de Palma, pero fue Ferrer de Sant Martí, paborde de Tarragona quien, en 1236, cuatro años después del repartimiento del territorio por los conquistadores, señaló los límites de cada una de las cuatro parroquias que eran: Santa Eulalia, Santa Cruz, San Jaime y San Miguel: dos en la ciudad alta y dos en la ciudad baja.

En 1302, la parroquia de Santa Eulalia se dividió pues se erigió en parroquia una capilla llamada de Sant Nicolauet vell que se hallaba en la actual plaza del Rosario y que, concluída la nueva iglesia (1349) de San Nicolás fue a ella trasladada. Todo esto tiene una farragosa cantidad contable en diezmos, impuestos y donaciones.

Con estas cinco parroquias transcurrieron 500 años pues no es hasta 1811 cuando aparece una nueva parroquia, la de la Almudaina, cuyo territorio se resta también a la de Santa Eulalia. Pero esta nueva parroquia fue a veces suprimida y tuvo un carácter particular ya que era corporativa, encargada a dos vicarios.

Las cuatro parroquias primitivas se dividieron el territorio, tanto intramuros como extramuros y su división inicial poco cambió salvo por la creación de las nuevas parroquias.

Uno de los portales de la parroquia de Santa Cruz

En 1820, cuando la parroquia de Santa Eulalia constaba de 13.639 almas, se intentó una nueva parroquia a la que se iba a dar el nombre de San Fernando y que hubiera dividido la parroquia de Santa Eulalia en dos, ya que entonces la iglesia jesuítica de Montesión no se usaba al haber sido expulsados.

También en esa misma época, en 1823, el Rector de San Nicolás propuso el traslado de la parroquia a la iglesia de Santo Domingo, pero cuando se va a tomar la decisión, el convento e iglesia están ya demolidos.

En 1842 se trata la cuestión parroquial y se decide que no procede la supresión ni la unión de ninguna de las parroquias de la ciudad.

La información de este artículo la recojo del libro La Ciudad de Mallorca (tomo I) de Diego Zaforteza y Musoles en la edición facsímil que el Ayuntamiento de Palma editó en 1987.

He buscado alguna imagen que reflejara un poco mi indignación ante un gobierno que actúa, en mi parecer, de acuerdo con una banda terrorista, pero es imposible encontrarla. La sensación de indignidad no la sé transformar ni en palabras ni en imágenes. No me gustan las palabras que este gobierno emplea, me parecen mentiras y engaños que en poco tiempo quedan demostrados ante los tribunales de justicia. Comprendo la indignación colectiva de quienes no se dejan engañar por una ridícula "paz zapateril entre las carcajadas terroristas" que será de todo menos justicia y libertad

En espera de vientos más justos, libres y dignos

Acaba otra semana; ésta con la fiesta de ayer de la Comunidad. En esta bitácora, sin programármelo de antemano, voy siguiendo, ya no artículos, sino series temáticas en que los artículos se relacionan unos con otros; series y artículos que van surgiendo según la curiosidad del momento. De ninguno de esos temas soy conocedor y esta bitácora actúa como cuaderno de apuntes. Como bitácora personal admite estas libertades temáticas y como no estoy sujeto al número de visitas, estas temáticas pueden no ser de actualidad y de atención minoritaria, ajenas a las modas.

La imagen, ya fotografía ya ilustración, es un elemento importante de las temáticas que voy eligiendo: mapas, planos, plantas ... Podrían ser otras, como máquinas, barcos, herramientas, etc. Lo importante es que la imagen pueda documentarse, pueda tener un elemento textual que me remita a una época, a un autor y, si es posible, a una manera particular de enfocar y ver este mundo; es decir, que la mirada del autor de la imagen pueda documentarse, explicarse de alguna manera. Y, como ocurre con los textos, una imagen adquiere mayor significado cuando se relaciona con otras imágenes del mismo tema pero con diferente mirada. Así las imágenes también forman series como si fueran fichas de un extraño puzle.

El trazo de un dibujante de plantas de comienzos del siglo XVI ha de ser diferente al de un dibujante de plantas del siglo XVIII. No sólo han cambiado las técnicas de dibujo y las tecnologías de impresión sino también los conocimientos y el planteamiento de las finalidades del dibujo de plantas. Yo no sé si seré capaz de "ver" o darme cuenta de las diferencias que comporta puesto que sólo soy un curioso que no llego a la categoría de aprendiz, pero confío en llegar a aprender a verlas.

Algaida en el Mapa de Mallorca del Cardenal Despuig (1785)

Pocas son ya las viñetas que me quedan por poner de este mapa ya que algunas (Marratxí, Alcudia y Felanitx) no es posible por estar cortadas o veladas. Con la de hoy son 28 las puestas y faltan por poner dos, Petra y Sineu.

Internet es una gran y magnífica biblioteca que, para ser usada como fuente de trabajos temáticos requiere orientación e itinerarios. Una biblioteca no puede funcionar sin bibliotecario. Tampoco es suficiente el bibliotecario pues primero hay que saber qué libro pedir o elegir y esta función orientadora la suelen realizar los profesores. Internet necesita de profesores que realicen esta labor de orientación y consejo sobre qué fuentes utilizar, a qué libros acceder y qué itinerarios seguir. Y esta labor no me parece que esté realizada en Internet.

Repasando los BOIB del año 2004, he recogido los siguientes bienes relacionados con la isla de Menorca:

BOIB núm. 021 de 12 / 02 / 2004
Delimitación del entorno de protección del poblado talayótico de Torrevella d'en Lozano (Ciutadella)

BOIB núm. 021 de 12 / 02 / 2004
Delimitación del entorno de protección del poblado talayotico de Binicalsitx (Ferreries)

BOIB núm. 021 de 12 / 02 / 2004
Delimitación del entorno de protección del yacimiento arqueológico de Binicodrell de Darrera (Es Migjorn Gran)

BOIB núm. 034 de 09 / 03 / 2004
Corrección de error en la publicación del plano referente a la incoación del expediente para la delimitación del àrea del entorno de protección de la zona arqueológica de la necrópolis talayotica de Cala Morell (Ciutadella)

BOIB núm. 038 de 16 / 03 / 2004
Delimitación de la zona arqueológica de Torrevella d'en Lozano (Ciutadella)

BOIB núm. 058 de 27 / 04 / 2004
Corrección de error en la publicación del plano referente al expediente de delimitación definitiva del área del entorno de protección de la zona arqueológica de Binicalsitx (Ferreries)

BOIB núm. 077 de 01 / 06 / 2004
Delimitación del entorno de protección de la zona arqueológica del poblado talayótico de Torrellafuda (Ciutadella)

BOIB núm. 077 de 01 / 06 / 2004
Delimitación del entorno de protección del poblado talayótico de Binissafullet (Sant Lluís)

BOIB núm. 167 de 25 / 11 / 2004
Declaración definitiva de la delimitación del entorno de protección de la zona arqueológica a favor de la Ciudad romana de Sanitja, (es Mercadal)

BOIB núm. 167 de 25 / 11 / 2004
Declaración definitiva de la delimitación del entorno de protección de la zona arqueológica del poblado de Torretrencada (Ciutadella)

Es muy poca la información que he encontrado sobre Leonhard Fuchs (1501 - 1566) en Castellano y me ha parecido un hombre notable. Médico alemán que vivió la época de las persecuciones religiosas entre católicos y protestantes. Médico del margrave Georges de Brandebourg en Ansbach hasta que, por las intolerancias religiosas, se ve obligado a huir. En 1535 se instala en Tubingen con la misión de reformar la Universidad con el espíritu humanista. Y es en esta ciudad donde, hasta su muerte, cuidará un jardín de plantas medicinales, jardín que hoy se considera el primer jardín botánico alemán y a Leonhard Fuchs como uno de los padres de la botánica alemana.

Su apellido, Fuchs, quizás nos suene por ser el nombre de un color, el fucsia, y por el nombre de la flor con que Charles Plumier en 1703 le homenajeó al descubrir esas flores en Santo Domingo.

Sobre la vida de Leonhard Fuchs podemos documentarnos en la wikipedia en Francés o en Inglés.

Leonhard Fuchs en su libro De historia stirpium commentarii insignes (1542)

Un día Leonhard Fuchs decide escribir un libro sobre las plantas de su jardín. Para ello llama a un pintor y le exige ser fiel a las formas de cada planta, incluidas las raíces. Realiza unos 500 dibujos que complementan las anotaciones del médico botánico sobre las propiedades medicinales de esas plantas, basándose ya no en la tradición árabe, sino en fuentes greco - romanas.

Así surge un hermoso libro, primero en Latín - 1542 -, que pronto traduce al Alemán (1543) y al Francés (1549).

En la Biblioteca de la Universidad de Glasgow, donde cada mes presentan en su web uno o una serie de libros antiguos, lo presentaron en octubre del 2002.

Pero es en el Service Commun de Documentation de l'Université Louis Pasteur donde podemos consultar el libro y la biografía, así también, en Abocamuseum podemos encontrar una edición de este libro.

Althea oficinalis, pág. 44 del libro De historia stirpium

Magnífico libro y preciosas ilustraciones que merecen ser observadas.

Pero en el año 1557, un personaje llamado Juan Jarava, traduce al Español la obra de Leonhard Fuchs y le pone como título Historia de Yervas y Plantas, con todas las ilustraciones del libro original. De esta traducción se conservan seis ejemplares, aunque no íntegras sino con mutilaciones puesto que fue censurado por la Inquisición debido a las plantas que producían el aborto. En 1998 se restauró por el CSIC y la Universidad de Valencia, pero no para ponerlo en Red como han hecho en otros lugares del mundo, sino para publicarlo a través de una editorial (fuente).

Sobre este libro en Castellano y la historia de su traductor hay una densa y compleja historia que ya no es objeto de estas líneas, pero que puede leerse aquí y aquí, por lo que hay en Internet más páginas sobre la anécdota que sobre el propio libro.

Un matrimonio guardaba en su casa un gran número de libros sobre botánica. Este matrimonio no zapateril formado por Doris y Marc Patten viven en un rancho en Montana y un día decidieron donar todos esos antiguos libros a la Biblioteca de la Universidad de Arizona. Si hubiera sido en España me supongo qué hubiera pasado - basta ver lo que hace el Real Jardín Botánico de Madrid: libros lujosos y caros o el Govern de Baleares o el Consell de Mallorca -, pero en la Universidad de Arizona, tras catalogar y cuidar los libros, digitalizaron sus imágenes, hicieron una ficha para cada libro y para cada autor y, mediante listas de autores y de títulos, han puesto en Internet las imágenes y las fichas. Un trabajo magnífico y hermoso que requiere varias horas para conocerlo un poco. La página se llama Herbals & Early Gardening Books from the Doris and Marc Patten Collection.

"Cerezas", imagen del libro de Chaumeton (1775-1819)

El mundo de las ilustraciones botánicas es una maravilla e Internet es magnífico para enterarse un poco sobre él. Ya hay muchas Universidades (no he visto ninguna española), instituciones (españolas tampoco) que muestran sus archivos históricos. Vale la pena, cuando se tiene tiempo, visitarlas y enterarse de algunos nombres y sus historias. Pero falta algo ...

En la wikipedia hay un Portal de Botánica que, si se actualiza adecuadamente, presenta buena pinta ya que divide la página en varias secciones entre las que están Botánico del mes, esta vez dedicado a Simón de Rojas (1777 - 1827), quien estudió las plantas de Granada y su trabajo permanece inédito en el Real Jardín Botánico, un artículo destacado, una imagen, un "¿Sabias que ..." (en mayo de 2006 se halló en las cercanías de las Islas Baleares un ejemplar de posidonia de 8 kilómetros de largo, conviertiéndola en el ser vivo más grande de la Tierra?), etc.

Sistemas acumulativos: listados, listados largos en orden alfabético o ... ¿qué orden utiliza Google? Acumulación no selectiva, no ordenada por su importancia, ordenación alfabética o por el número de letras que presenta o por cualquier otro sistema ajeno a la temática. Acumulación.

En Internet falta algo: falta orientación.

No son listados acumulativos lo que necesito, sino listados selectivos hechos por gente que no sólo conozca la materia sino que también tenga un sentido didáctico. Muchos profesores ponen en sus temarios listados acumulativos ordenados alfabéticamente como bibliografía. No, no son este tipo de bibliografías o de listados los que me hacen falta. Necesito un listado, más bien corto, y muy seleccionado que me oriente en el conocimiento temático. Un sistema de guía, de orientación.

¿Dónde están en Internet los sistemas orientativos?

El Diari de l'Escola (pdf) de hoy publica la décimo séptima ficha de la serie Gegants de Mallorca que realiza Pau Tomàs Ramis. En ella aparecen Toni y Maria dels Angels, los gigantes de Pollença.

Ya algún interesado en la serie me ha advertido que algunos pdf de esta serie ya no están al alcance de los usuarios. Como yo tengo todas las fichas, quien esté interesado por las fichas anteriores, a través del Contacto posiblemente pueda acceder a ellas.

Gegants de Pollença

La ancha cara de Benoît Mandelbrot no cabe en la pantalla y se desborda por sus costados. Sus ya cumplidos noventa años le hacen un anciano, arrugas en la cara, sonriente y cariñoso. No habla de su niñez en Varsovia ni de su emigración, huyendo del nazismo, a Francia. No. Habla de sus cuarenta años de matemático solitario trabajando sobre una matemática que no acababa de entender, una matemática por la que nadie se interesaba: la matemática de lo rugoso, de lo que no es simple. Fue él, cuando tenía ya casi setenta años quien creó la palabra "fractal", lo que es quebrado.

No quería hablar de este tema, me interesó mucho la figura y el pensamiento de este matemático. Quería hablar de que por las mañanas hace un agradable sol y la plaza se llena de gente mayor que se sienta en los bancos ... Yo no me he atrevido todavía.

Las arrugas de la faz de Punset adquieren mayor relieve cuando está a contraluz

[...]

Benoît Mandelbrot: Y mucha gente habría perdido el interés, pero yo persistí.

Eduard Punset: Persistió, porque tenía esta extraña obsesión, permítame que la llame así ... a todo el mundo le interesaba la suavidad, ¿no? La geometría clásica. Pero, desde el principio, usted investigó la rugosidad y la fragmentación, e intentó explicar cuál es la teoría que se esconde tras la rugosidad. Eso era extraño, ¿no? ¿Cómo se le ocurrió?

Benoît Mandelbrot: De hecho, tardé mucho tiempo en darme cuenta de lo que estaba haciendo. La mayoría de personas empiezan con un objetivo muy claro en su vida, lo validan y prosiguen, aprenden y lo desarrollan. Yo empecé combinando dos ideas muy peligrosas: en primer lugar, de joven, me fascinaba totalmente la geometría, de una manera muy concreta ... me fascinaba la forma de las cosas, en una época en la que las matemáticas se estaban volviendo muy abstractas y algebraicas. En segundo lugar, yo tenía una pasión, una obsesión con Kepler. ¿Y por qué Kepler?

Eduard Punset: Sí ...

Benoît Mandelbrot: Kepler no fue un científico tan capital como Newton, Newton fue más importante; pero Kepler fue el primero que logró algo extraordinario: partir de un juguete y obtener, a partir de ese juguete, una herramienta. El juguete era la elipse, una forma matemática con la que habían jugado los griegos en la antigüedad sin ningún objetivo concreto. Pero ese juguete se convirtió en una herramienta para crear la ciencia de la astronomía, para explicar el movimiento de los planetas, y describirlo todo en términos matemáticos. Así que la transición de algo que en cierto modo no cambia, sigue siendo una elipse, pero al principio es una elipse con la que divertirse, y luego una elipse para entender la estructura del mundo ... eso me fascinó desde el principio. Y fui ciertamente temerario, empecé sin una idea clara de hasta dónde quería llegar, sin un modelo cotidiano que seguir ... en un primer momento, no hice nada sensacional, sino que empecé con pequeñas cosas que me interesaban y, casi por arrastre, me vi empujado, abocado al estudio de la rugosidad. En realidad, la descripción completa de este objetivo no llegó hasta más tarde, cuando era bastante mayor. ¡Tenía más de setenta años!

Eduard Punset: ¿Ah, sí?

Benoît Mandelbrot: Durante mucho tiempo, le di a mi trabajo solamente nombres parciales, aplicables a una parte u otra de mi trabajo ... pero, de algún modo, descubrí mi objetivo a posteriori, ¡exactamente lo contrario que un líder político!

Farola de la avenida Antonio Maura

Eduard Punset: ¿Sería correcto definir la ciencia que constituye el objeto de su investigación como «un intento de buscar los principios rigurosos que subyacen a la rugosidad y las fracturas»? De esto trata, ¿verdad?

Benoît Mandelbrot: Sí, y eso sucedió porque yo iba por libre: analizaba temas que nadie más estaba estudiando ... Todos los demás estudiaban asuntos en los que el comportamiento era suave, regular ...

Eduard Punset: Eso es ...

Benoît Mandelbrot: Tal vez con algunas irregularidades ... un triángulo no es suave, tiene puntas; pero solamente son tres, el resto es muy recto... un círculo está completo sin ninguna otra estructura ... así que, hasta entonces, la ciencia se había ocupado de todos los problemas en los que las estructuras eran principalmente suaves. Y yo quería estudiar los fenómenos extraños que nadie estaba estudiando, así que por necesidad me encontré con los remanentes de lo que mis colegas y predecesores habían escogido como temas. Porque el científico no estudia la naturaleza tal y como es, sino que debe elegir, seleccionar algunos problemas. Y todo lo relacionado con la suavidad ya estaba cubierto. Pero con la rugosidad, ¡estaba solo!

[...]

Redes: No todo es liso en la vida

No quería hablar de lo rugoso y su matemática pues antes hubiera querido realizar alguna investigación. Quería hablar de la plaza que hay bajo mi casa donde, en estas mañanas de sol, muchos ancianos se sientan en los bancos y hablan entre ellos o, en silencio, observan cómo transcurre la vida matutina en esta popular plazoleta. Y también quería decir que he dudado si bajar y estar allí un rato, pero al final no lo he hecho.

Yo creo que este cambio temático lo ha propiciado un post que me ha impresionado esta tarde. El autor sólo había escrito una frase: "De repente, siento que este blog ya no tiene sentido" y le ha puesto como título "Pérdida"

Quizás sea debido a ese corto artículo cuando me he acordado de los cuarenta años de soledad de Mandelbrot, preguntándose por el sentido y el significado de sus elucubraciones matemáticas. Pese a ello, yo también estoy tentado a escribir cualquier tarde de estas que también siento que este blog no tiene sentido.

Declaración como Bien Catalogado a favor de la Iglesia de Santa Anna, Alcudia

Fuente: BOIB núm. 071 / 2004
Fecha publicación: 20 / 05 / 2004

Santa Anna, Alcudia

En el jardín del Consulado del Mar, el Presidente del Govern Balear, don Jaume Matas, y el Presidente de la Agrupación de Colles de los Gigantes de Baleares, don Antoni Oliver Perelló, han presentado a estos dos nuevos gigantes: el Foner Balear y la diosa Tànit para que representen a las islas en el mundo de los gigantes.

Els nous gegants de Balears

Los dos gigantes están realizados con resina de poliéster y madera y tienen una altura de 410 centímetros.

El Foner lleva tres hondas; una atada en la cabeza, otra en la cintura y la más larga en su mano derecha. En la mano izquierda lleva una jabalina y una espada a la espalda. Representa un hombre ya en edad madura con cabellera y barba muy buen cuidadas.

La diosa Tànit, ibicenca y fenicia porta un "kalathos" sobre la cabeza y lleva una granada en la mano como símbolo de la fertilidad. Sus vestiduras son elegantes: una túnica griega y se cubre con una prenda como si fueran las alas protectoras de un buitre o halcón. El cuello está rodeado por una alhaja fenicia.

Los dos gigantes están realizados por Antoni Socias, quien los ha diseñado, ha investigado la documentación histórica, los ha esculpido y pintado, así como ha creado los complementos salvo las hondas que las encargó a Diego Camuñas de Campanet. Han sido vestidos por Enric de las Heras y Vicenç Alberola realizó la estructura básica.

Nota: Esta información sobre la autoría la debo al propio autor, Antoni Socias gracias al comentario abajo publicado y al email que me envió el día 13 de marzo de 2007, ya que la información que yo había puesto no era correcta.

Pep Toni Rubió ha compuesto una tonada para estos gigantes. En la fiesta de presentación estaban los representantes de todas las collas de la Agrupación, tanto las mallorquinas como las menorquinas, así como los miembros del Govern, muchos periodistas e invitados.

Declaración como Bien de Interés Cultural, con categoría de Monumento, a favor de la Iglesia de Sant Bartomeu, en el municipio de Montuïri

Fuente: BOIB núm. 151 / 2004
Fecha publicación: 28 / 10 / 2004

Montuiri en el Mapa de Mallorca del Cardenal Despuig (1785)

Había empezado un artículo cuando he tenido que hacer una larga parada. Estaba mirando reproductores de sonido y de vídeo que tienen la particularidad de que el enlace al archivo de sonido lo tienen externo, es decir, en el mismo código HTML. Pero no me ha dado tiempo de realizar el estudio por lo que este tema quedará para otro día.

El "bou" de Calatrava, ¿peligro? Una obra mal situada

Hoy pongo un archivo diferente a lo habitual. Está realizado por el mejor bluesmen del oeste de la Riera, en una grabación de 1998. He tenido algunas dificultades con ella al intentar editarla y, al no poder hacerlo, la he reegrabado, por lo que ha perdido calidad. Pero, pese a ello, no quiero dejar de ponerla. Es de un buen amigo y fenomenal persona y músico.

Cuando me encuentro con estas dificultades en el manejo de archivos, me doy cuenta de que este mundo web es muy exigente al tiempo que permisivo. Permisivo porque nos permite poner sólo texto, pero exigente porque nos va imponiendo los lenguajes de la imagen, del sonido y del vídeo, tendiendo hacia un lenguaje integral.

En un vídeo se indica que los escolares no exigen el uso de las nuevas tecnologías en el trabajo escolar. También se dice que basta ser adolescente para saber manejar todo este tinglado. Yo lo dudo mucho. Su intuición les lleva a que manejen con facilidad los botones, pero no a una expresión mediática ni textual que siempre es compleja y que requiere aprendizajes propios. Es verdad que, probando probando, llegan algunos en un tiempo relativamente corto a hacer lo que a los adultos nos costaría mucho más tiempo; pero ello no en las edades primeras de la adolescencia. Al menos yo he visto tanto a adultos como a adolescentes que no sabían manejar el ratón. Y es que en todas las edades se requiere práctica.

El nombre de Cristóbal Vilella ha salido en esta bitácora ya en dos ocasiones. Una hablando de El Terreno, ya que fue el primer habitante conocido de esa franja costera entre la ciudad y el puerto de Portopí situada en la falda del Castillo de Bellver. La segunda ocasión fue en el tema de la Sociedad de Amigos del País del Reino de Mallorca ya que, en una cita de Catalina Cantarellas, nombraba a este pintor como uno de los ilustres componentes de la Sociedad.

Así, pues, para tratar sumariamente sobre la obra de este mallorquín nacido en Palma en 1742, hay que encuadrarlo entre aquel puñado de hombres que, en la segunda mitad del siglo XVIII creyeron y lucharon por una sociedad que se basase en el conocimiento y en el progreso en todos los órdenes de la vida. Pero también conviene relacionar este artículo con una exposición que aún se realiza en Palma sobre las Colecciones etnográficas, puesto que el protagonista, tras trasladarse a Madrid y realizar estudios de arte en la Academia de San Fernando, se encuentra con que se va a abrir el Real Gabinete de Historia Natural por lo que la Casa Real compra en 1771 la colección particular de Pedro Dávila y se da la circunstancia de que Cristóbal Vilella, pese a no tener estudios de Ciencias Naturales, es un buen aficionado a ellas.

"Frutos de la isla de Mallorca", dibujos de Cristóbal Vilella (1775, aprox.)

Cristóbal Vilella, tras acabar sus estudios de arte en Madrid en 1766, regresa a Mallorca y se dispone a trabajar como pintor, pero se encuentra con que el gremio de pintores, escultores, doradores y charolistas de la isla no reconoce el valor de los estudios académicos y le exige pasar un examen antes de poder trabajar. Vilella regresa a Madrid y se presenta al título de Académico coincidiendo con Goya y otros pintores. No obtiene el premio, pero sí le conceden el grado de Académico de Mérito, el cual le exime del examen gremial. Regresa a Mallorca donde realiza diversas pinturas de carácter religioso.

En 1773, Cristóbal Vilella presenta a la junta académica del Real Gabinete de Historia Natural unas colecciones de animales, plantas y minerales y unos libros de dibujos a la aiguada de plantas, flores y peces. Los académicos consideraron muy dignos estos trabajos y, por mediación del duque de Béjar, consiliario de la Academia, presenta al entonces Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, cuatro álbumes de dibujo a la aiguada, uno dedicado a peces, otro a trajes mallorquines, otro de flores de la isla y otro de frutos de Mallorca.

Del cuaderno: "Flores de Mallorca" de Cristóbal Vilella (aprox. 1775)

Son importantes estos álbumes pues son los que actualmente se conservan en la biblioteca del Palacio Real de Madrid, ya que el resto de su obra, que permanecía en el Gabinete de Ciencias Naturales, fue destruída por un incendio. Además estos cuadernos gustan al Príncipe y, con una pensión de 200 ducados anuales, le destina a Mallorca para que prosiga dibujando la flora y fauna de Mallorca y sus trabajos de taxidermia animal.

Es en esta época cuando compra la propiedad de El Terreno y construye una finca donde pueda trabajar libremente la taxidermia con animales sin vecinos que se quejen de los malor olores de los compuestos químicos. Además le interesa estar cerca del mar. A través de su correspondencia conocemos sus dificultades pues paga a cazadores y pescadores para que le informen sobre las piezas vistas y capturadas. Los pescadores, cuando él se acerca, multiplican el precio de la pieza que pueda interesarle. Además sólo le interesan las piezas que presenten las menos deformaciones o daños posibles. Decide comprar una barca y es él quien captura las presas marinas.

Aunque hoy día estemos en plena globalización de plantas y animales, ya entonces se manifestaba y era usual el afán por las flores exóticas y se comercializaba con bulbos que se plantaban en los jardines de Mallorca. Cristóbal Vilella enviaba sus trabajos a Madrid: un gran número de animales disecados y todo acompañado de notas sobre la biología de las diferentes especies. Estas notas y catálogos se conservan en los archivos del Museo de Ciencias Naturales y constituyen el primer tratado sobre la fauna mediterráneo - balear que se conoce.

Del cuaderno de "Frutos de Mallorca" (1775 aprox.) conservado en el Palacio Real

Sus quejas sobre las chinches y las moscas que estropean sus animales disecados. También sus temores y preocupaciones sobre sus envíos a Madrid pues se queja de que en el largo trayecto de más de 20 días, en barco y en carretas, de Palma a Barcelona y de Barcelona a Madrid, se golpeen o no se traten adecuadamente sus envíos, son preocupaciones constantes.

Escribe a Dávila: "Me gustaría tener proporciones (medios) para tener algunos libros de Historia Natural para no tropezar en equivocar los nombres propios de todas las piezas, por lo que le pido me avise siempre que cometa equivocación que se lo agradeceré mucho porque en esta isla son pocos los curiosos y los libros menos"

Fuentes de este artículo:
En Internet hay un pdf realizado en el año 2001, Papers del Terreno, en el que Cati y Manolo Rivera presentan el artículo Vilella, primer veinat del Terreno (pdf)

Importante es, en Cervantes Virtual, del año 1995, y de Isabel Azcárate Luxán y Mª Carmen Salinero Moro: Cristóbal Vilella (1742-1803) y la Fundación del Gabinete de Historia Natural en el siglo XVIII (Exposición 6 de abril-6 de junio, 1995).

Dos libros importantes y preciosos:
Flores y frutos de la isla de Mallorca / Cristóbal Vilella ; Estudio preliminar de Isabel Azcárate Luxán ; Comentarios de Javier González García de Ángela , de Editorial Olañeta Contiene dos de los cuatros cuadernos de Vilella, el de las flores y el de las plantas. Magníficas ilustraciones. Hay versión en Castellano y en Catalán

Trajes de la isla de Mallorca / Cristóbal Vilella ; estudio preliminar y comentarios de P. de Montaner y Margalida Rosselló Pons , también de Olañeta.

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Añadido realizado el día 17 de mayo de 2007

Estos días ha aparecido en Cervantes Virtual Cristóbal Vilella: un naturalista en la Academia, por Isabel Azcárate Luxán, artículo que en 1987 se publicó en el Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y que ahora aparece digitalizado.

Añadido realizado el día 02 de junio de 2010

Seis cuadros de Vilella en el Museo de la Real Academia de San Fernando

Una imagen que no muestre el decrépito mundo que hoy he recorrido y una música algo nostálgica de otra época.

Colores de otoño bajo las cuevas de Campanet el 3 de diciembre pasado

He recorrido esta mañana la zona llamada El Terreno situada en la falda del otero en el que está el Castillo de Bellver con su bosque circudante. Es zona de cuestas y de calles de escalinatas. En un tiempo el pinar tocaba el mar y se extendía por toda la falda del montículo. El Cardenal Despuig, una de las grandes fortunas de la isla en el siglo XVIII, tenía allí un solar llamado El Terreno de donde proviene el topónimo. Un camino lo atravesaba junto al mar para llegar al puerto llamado Portopí, una pequeña entrada de mar muy bien protegida ante los temporales.

El primer habitante conocido de esta zona fue un pintor nacido en Palma y que realizó sus primeros estudios en Palma marchó a la Corte de Madrid donde triunfó llegando a ser protegido de los Reyes Carlos III y Carlos IV. Se llamaba Cristóbal Vilella (1742 - 1803) y aún se conservan cuadros suyos en el Palacio Real y en el Gabinete de Historia Natural de Madrid.

Como no es infrecuente con los mallorquines que triunfan fuera de la isla, en Mallorca no se prestó atención a su arte e incluso en algunos ambientes se le desdeñaba. Parece ser que fue el padre del pintor, empleado en la Aduana, quien le adquirió una propiedad en El Terreno y construyó una buena finca donde pasaba largas temporadas el pintor dedicado no sólo a la pintura sino también a la taxidermia pues era buen conocedor de las ciencias naturales y disecaba animales. De esta finca quedan restos del portal de ingreso que ostenta la fecha de 1777.

Luego, en el siglo XIX y comienzos del XX, esta zona se pobló de "villas" de nuevos ricos, con sus pequeños jardines y sus terrazas sobre el mar. No era la nobleza quien veraneaba en esta zona sino las fortunas y a ellos se unieron los grandes artistas de cine que atracaban sus yates en las cercanías. El más conocido fue Errol Flyn y creo que Ava Gardner, pero fueron muchos quienes se acercaban a esta costa y atracaban sus yates cerca de las terrazas abiertas al mar entre los pinos que bajaban desde el castillo.

Luego vino la masificación y la decrepitud. Bloques de apartamentos lanzaron sus cuadraturas de cajas hacia el cielo. El urbanismo fue desastroso tapándose el mar unos a otros. Quienes habían vivido hasta entonces huyeron y vendieron casas y solares a altos precios. Quedan unas pocas villas, abandonadas y a la venta. Pasillos enladrillados entre bloques de edificios se han convertido en callejones de paso. Las que fueron grandes terrazas sobre el mar han desaparecido, así como los antiguos bares. La droga abatió el comercio que daba a las calles y hoy, entre carteles de Se alquila o Se vende, mantiene sus puertas cerradas.

Mi padre nació en esta zona en una casita cercana a la plaza Gomila que tenía una pequeña terraza que daba al mar. Yo me bañé de niño entre las rocas cercanas al Mediterráneo cuando aún no se había construido el Paseo Marítimo y celebré mi primera comunión en la terraza del Mónaco con ensaimadas, cuartos y chocolate. Nadé en la piscina de 25 metros de s'Aigo Dolça varios veranos y tomé helados de los Italianos. De todo esto ya no existe nada.

El camino hoy ha sido triste en un barrio triste, ya no decrépito sino más que muerto, convertido ya en un barrio fantasma, barrio dormitorio sin apenas ligazones con lo que fue.

Declaración de Bien de Interés Cultural, con categoría de jardín histórico, a favor de los Jardines de Natzaret, Casa Rubert, Av, Joan Miró, 101, Palma

Fuente: BOIB núm. 134 / 2004
Fecha publicación: 25 / 09 / 2004

Jardines de Natzaret en El Terreno

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