Alta mar

L. DURÁN. PALMA. Tras dos años de "intenso" y esmerado trabajo, el ingente material que comporta los 62 volúmenes del Butlletí de la Societat Arqueològica Lul·liana –la revista más antigua de Balears y la segunda decana de España, aún con vida– está al alcance de todos a través de la red. La digitalización llevada a cabo por el equipo de la Biblioteca i Documentació de la Universitat de les Illes Balears, dirigido por Miquel Pastor, se traduce asimismo en dos formatos más, las versiónes en DVD, una para Windows y otra para Mac. El acceso on-line se establece a través del servidor de la biblioteca digital de la UIB, abierta a través del Open Acces, gracias a la plataforma Greenstone Digital Library. El convenio que suscribió la UIB con la Lul·liana y la Obra Social de Sa Nostra ha permitido el viaje global de una revista que "es referente". La versión digital fue presentada ayer por Montse Casas, Maria Barceló y Andreu Ramis.

L. Durán: El ´Butlletí´ de la Arqueològica Lul·liana ya puede ser consultado ´on-line´ (En Diario de Mallorca, 21/05/2009)

Biblioteca Digital Científica de les Illes Balears
Bolletí de la Societat Arqueològica Lul·liana

En febrero de 2007 visité estos jardines para poder añadir unas fotografías a su Declaración BIC. En aquella mañana de invierno estaban unos muchachos trabajando en su recomposición. Hoy he vuelto. No son jardines públicos pues pertenecen a la institución Natzaret y, desde la calle Joan Miró, no parece posible encontrarse con lo que hay dentro. Convendría, en mi parecer ponerle una entrada decente; no sabía hoy por dónde entrar y me he colado cuando entraba un coche.

Podría hablar de su situación, de su extensión, de la zona de huerto ... pero, siempre perezoso para crear frases, he pensado que puede ser provechoso traducir (de manera libre o aproximada) la ficha del Catálogo de protección de edificios y elementos de interés histórico, artístico, arquitectónico y paisajístico de Palma que la web del Ayuntamiento expone en Urbanismo, pulsando en el menú del margen izquierdo "Planeamiento urbanístico" y, una vez en la Guía (pdf), en "Catàlegs Eixample, 2" y esperar a que se cargue un pdf muy voluminoso.

Vista de la Catedral desde los jardines de Natzaret

Denominación: Natzaret, Can Rubert

Situación: c/ Joan Miró, 101 - Protección: B

Identificación

1.- Entorno o contexto
Situado en la zona Este del barrio del Terreno, se trata de un conjunto de edificios con zonas de jardín y huerto. Limita por una parte con la rada de Can Barbarà y el Paseo Marítimo, y por otra, con casas de hábitat humilde que dan a la calle de Joan Miró y bloques de pisos de gran altura.

2.- Cronología:
Segunda mitad del siglo XVIII. Reformas en el siglo XIX.

3.- Autoría

4.- Adscripción cultural / estilística:
Clasicismo barroco.

Fachada de Can Rubert

5.- Descripción:
Construcción originaria del siglo XVIII; fue la residencia del Cardenal Despuig, posteriormente de la familia Rubert, y en 1924 se convirtió en asilo para niños huérfanos. Para adaptarse a este uso se han construído edificios, sin ningún interés arquitectónico, que no se avienen con la construcción originaria. Se trata de una casa de planta rectangular, compuesta de planta baja y dos pisos. El tejado es de doble vertiente con una torre en el centro. Destaca especialmente por su volumetría y por la composición de la fachada principal de influencia clasicista. Ésta se refleja en la "logia" de triple arcada de medio punto, y en el frontón con tres ojos semicirculares.

Jardín cuadrangular interior

El resto de las fachadas son de gran sencillez y su composición responde, en líneas generales, a los principios de simetría y de axialidad.

Cabe señalar que el conjunto de la casa ha sufrido modificaciones de detalle en su exterior. El enlucido del edificio es reciente y no muy acertado. Adosada a la fachada posterior del casal originario hay una construcción reciente (1960) que se alarga longitudinalmente y es de drandes dimensiones. Junto a la fachada lateral se extiende un cuerpo rectangular en el que se encuentra la capilla, construída en 1925, y recientemente reformado para habilitarlo como carpintería (1993). Estas nuevas construcciones rodean un jardín cuadrangular, con restos de una pérgola, cercana a una instalación deportiva.

Edificios interiores

Hay que resaltar la amplia zona verde que aún mantiene la finca de Natzaret, la mayor del Terreno, y la importancia del jardín que sigue la pendiente en dirección al mar. Llamado el "Jardí del Pirata", antes de la construcción del Paseo Marítimo, llegaba al mar.

Parte de la zona hortícula lateral

Responde al prototipo de jardín pintoresco, de influencia inglesa. Se organiza, por una parte, en caminos de superficie plana, limitados por piedra en la zona superior; y, en la zona de pendientes, son senderos ondulantes.

Mirador

En cuanto a vegetación, predomina el pinar junto con plantas de poca altura y arbustos como las "iuques o el marmelló" [palabras no encontradas, supongo que la primera es yucas].

Jardines que dan al mar

Destacan dos miradores de piedra en forma de torre circular. El jardín ha sido modificado por la construcción de una discoteca; uno de los miradores le pertenece y los caminos han sido condenados. Esto ha provocado un cambio que ha desvirtuado el trazado y la estructura originaria.

Jardines que dan al mar

6. Intervenciones

En 1925 se construyó una capilla con una zona dedicada a escuela. En 1960 se construyeron el resto de edificios y los talleres y en 1993 se reformaron los módulos residenciales y las fachadas de todos los edificios. Se realizaron las reformas interiores pertinentes para adaptar la casa residencial a asilo.

Jardines que dan al mar

Bibliografía y documentación

• Luis Salvador, Archiduque: "La Ciudad de Palma", Palma, 1981
• Barceló, Bartomeu: "El Terreno. Geografía urbana de un barrio de Palma", Palma, "Bococim" nº 640, 1963, pp. 282 - 286
• Cantarellas, C.: "La arquitectura mallorquina desde la Ilustración a la Restauración", Palma, 1981
• Llabrés, Joan: "Noticias y relaciones históricas de Mallorca", Palma, 1958
• Murray, D. G. y Pascual, A.: "Jardines de Mallorca", Palma, Ed. Olañeta, 1990
• Woods: "Letters from Majorca", London, 1888

De cada jardín hay que elegir una flor, ¿cuál es?

12.- Observaciones

La finca de El Terreno que da nombre al barrio, propiedad del Cardenal Despuig, fue construída probablemente a mediados del siglo XVIII. A su muerte en 1813, fue comprada por Jaume Sitjar (1814) y un año después pasó a ser propiedad de Juana Ana Vidal i Serra de Marina, quien la dejó en herencia a sus parientes, la familia Rubert. Las primeras noticias documentadas sobre la construcción de edificios en este barrio datan de 1838, cuando la propietaria de El Terreno, Juana Ana Vidal realizó modificaciones en la casa y Joan Rubert habilitó una cochera como habitación.
El Archiduque señala como origen del establecimiento la parcelación de la finca de El Terreno. La familia Rubert se reservó la casa y un trozo extenso de terreno. En 1880 la finca tenía tres hectáreas que se redujeron a 1,86 en 1923. Un año después se fundó la Escuela de Natzaret. Hay que señalar que los jardines de Natzaret, de El Terreno o de Can Rubert fueron uno de los motivos más reproducidos por la pintura de Fin de Siglo, además de por la fotografía e incluso por la cerámica (caso de La Roqueta), además de ser el mirador por excelencia de la ciudad y de la bahía de Palma.

Bueno, pues no está dicho todo, pero sí bastante. Ahora falta que se terminen los trabajos, y que los ciudadanos podamos visitarlos y recorrerlos.

Enlaces:
Declaración BIC
ARCA: Els jardins de Can Rubert (Fundació Natzaret)
Bartomeu Bestard: Historia de El Terreno (I) (DM, 17/05/2009)
Bartomeu Bestard: Historia de El Terreno (II) (DM, 31/05/2009)

Este es el plano del puerto de Felanitx que en 1891 levantó la Comisión Hidrográfica, diferente al que fue realizado en 1885.

Plano de puerto Colom

• Título: Plano de puerto Colom
• Autor: levantado en 1891 por la Comisión Hidrográfica al mando del Capitan de Navio D. José Gómez Imaz ; J. Cadenet lo dibujó ; L. Galvan lo grabó ; J. Becerril y Sancho gº la letra
• Año: 1892
• Escala: 1:5.000
• Tamaño: 46 x 61 cm
• Orientado con rosa y flecha indicando desviación magnética. - Sondas. - Relieve por sombreado
• Inserta perfil.

Se encuentra en la Biblioteca Digital Hispánica (10 M y 41 M)
También puede accederse a él a través de la Europeana

Santa Rita y las rosas (día 22), lo cuenta Balears cultural tour

Sa Nostra, una entidad bancaria, compró - quizás en los años 80 - una casona antigua (desconozco el nombre) y la convirtió en un Centro Cultural. A un lado está el jardín, diseñado por los arquitectos García Ruíz, en la segunda mitad de los 80.

Me fallan datos, informaciones ... Es difícil obtenerlos. Echo a faltar dossiers en los que arquitectos, diseñadores de jardines, jardineros, amantes de las artes, etc. expongan sus puntos de vista sobre los parques y jardines de Palma - así como sobre arquitectura, urbanismo, etc. -. Indocumentado y sin conocimientos me lanzo a escribir cuatro líneas, perdonad mi ignorancia.

Jardín del Centro de Cultura de "Sa Nostra"

El enclave es la ciudad antigua, de grandes caserones con sus propios jardines. Al asomarse a este jardín la aguja de un ciprés lanza la mirada sobre la torre de Can San Simon con su interesante reloj de sol. Así que el espacio, rectangular, tiene cierta semejanza con un patio de naranjos, ya que se resuelve en un rectángulo central cespeado con naranjos en su derredor y en algunos rincones, dos palmeras, unos cipreses y enredaderas en los muros. En su extremo hay una especie de tarima desde la que se puede dar un concierto o recitar unos poemas. Así pues, es un jardín destinado a la realización de algunos actos culturales, lo que explica su espacio céntrico con cesped rodeado de columnas separadas de los muros por un pasillo con bancos.

Mujer, botánica y antigüedad

Muchos nombres de plantas remiten a nombres de divinidades femeninas de la antigüedad griega y romana. Entonces, hace miles de años, se atribuía a algunas mujeres - sibilas, sacerdotisas - el don de adivinar el futuro. Habían heredado este oficio de algunas culturas ancestrales en las que la mujer era vista como la fuente de la fertilidad, tanto humana como agraria. Conocían bien los ciclos anuales de la tierra y de los astros y sabían los secretos de las plantas y sus virtudes. Por esto, la denominación de varias especies vegetales está estrechamente ligada a figuras femeninas. De hecho, son numerosas las plantas que reciben nombres - ya sean populares o científicos - que derivan de nombres de la mitología clásica, muchos, probablemente, correspondan a nombres reales que las descubrieron para la botánica y la medicina.

Mural, creo que de J. Mir, en el jardín

Entre columna y columna hay macetas con unos letreros que explican la relación entre el nombre de la planta y la mitología. Así, hay un pequeño olivo (Olea europeae) y nos cuenta la historia de Atenea, patrona de Atenas, que ofrece coronas de olivo a los ganadores de los Juegos Olímpicos. La Falzia negra (Adiantum capillus - veneris) relacionada con los cabellos de Venus ...

Especie de escenario o tarima (dos pájaros juegan)

Pinus pinnea (pi pinyoner - pino piñonero)

La ninfa Pitis, según la mitología griega era perseguida por Pan (un dios lascivo con cuerpo de hombre y patas y cuernos de cabra); para evitarlo, ella suplicó a los dioses, quienes la conviertieron en pino (pitys significa pino en griego) [...]

Mitología y plantas

Cada maceta, entre columna, muestra una planta y una historia. "Melissa officinalis", "Artemisa arborescens" ... El Jardín Botánico de Sóller ha colaborado en la selección de las especies y en su presentación.

Banana

Musa paradisiaca (Banana)

Esta planta de medida arbórea - llamada antiguamente "árbol del paraíso", "de la sabiduría" o "de Adán y Eva" - debe su nombre científico a las Musas, las ninfas de las fuentes en la mitología griega. Se trata de nueve divinidades inspiradoras de las artes (de ellas proviene la palabra música); su culto, asociado al del dios Apolo, se estableció en el santuario de Delphos, donde residía la sibila délfica.

Es originaria del sur de Asia y ya era conocida por Alejandro Magno. [...]

Recojo algunas anotaciones, traduciendo parte de los textos. Me siento en un banco mientras se riega el césped. Sigo con la mirada a un par de pájaros que juegan entre las macetas ...

Pasillo lateral con bancos

"Iris pseudacorus", "Cydonia oblonga", es el membrillo o codonyer, proveniente de Asia, y la historia habla de una ciudad de Creta llamada Cidonios; la "Melia azadarach" - y me extraña ver una diminuta melia en una maceta cuando hay muchas, altas, frondosas y, en estos días, floreadas en las calles de Palma ...

Melia azedarach

Este árbol, parecido al fresno ("freixe", Fraxinus angustifolia), es conocido en Castellano como "árbol del paraíso" y en Francés como "árbol santo" o "laurel griego". En la mitología griega, las melias eran las ninfas de los "freixes" [Nota: los fresnos crecen en los márgenes de torrentes, ríos, lagos y estanques] que fueron engendradas por la diosa Gea. Las ninfas eran divinidades menores, espíritus femeninos de la naturaleza.

Se dice que los frutos tienen propiedades purgantes y vermífugas, de todas maneras, son tóxicos.

Las flores son muy bellas y desprenden un perfume muy agradable. Las semillas se utilizan para hacer rosarios

Casona vecina

Es la hora de acabar. Contemplo las tapias y las casonas aledañas entre jardines privados. En un muro contemplo una cara esculpida. Naranjos, cipreses ... todo tiene un tono mitológico. Yo creía que el árbol del paraíso era el Elaeagnus angustifolia ... En fín, agradable jardín.

Hay dos planos - son cartas náuticas - de Porto Colom de fechas próximas: éste de 1885 y otro de 1892. Éste no es de la serie realizada hacia 1890 por la Comisión Hidrográfica dirigida por José Gómez Imaz; es algo anterior y sus autores son otros

Plano de Puerto Colom (1885)

• Título: Plano de Puerto Colom
• Autor: Ignacio Tubau lo grabó ; S. Bregante y Mz. gº la letra
• Año: 1885
• Escala: 1:5.800
• Tamaño: 47 x 32 cm
• Orientado con flecha. - Indica sondas. - Relieve por sombreado
• Editor: Dirección de Hidrografía

Se encuentra en la Biblioteca Digital Hispánica (4M y 21 M)
También puede llegarse a ellos a través de la Europeana

Isaac Albéniz, nacido en Camprodón (Gerona) en 1860, murió el 18 de mayo de 1909 en Cambo-les-Bains (Aquitania, Francia)

Albéniz compuso muchas obras interesantes que permanecen en la memoria. Difícil es seleccionar una, quizás esta melodía titulada Tango que de niño oía en una de esas calles silenciosas de Palma. No supe nunca quién la tocaba al piano, pero la tocaba muy bien.

Pep Torro me acaba de pasar un enlace a un libro titulado With a camera in Majorca cuya autora es Margaret D'Este, quien publicó también otro libro de viajes titulado "Through Corsica with a camera".

El libro, en Inglés, publicado en 1907 por G. P. Putnam's Sons, de Nueva York y Londres, va ilustrado con bastantes fotografías realizadas por Mrs. R. M. King.

Margaret d'Este: With a camera in Majorca (1907)

Margaret D'Este, la escritora, y Mrs. R. M. King viajaron juntas en la primera década del siglo XX. Dos años después de publicarse el libro sobre Mallorca, publicaron otro sobre las Canarias titulado "In the Canaries with a camera". Los tres libros están en Open Library.

El libro dedicado a Mallorca también contiene el viaje a Ibiza (parte III) y a Menorca (parte IV)

Llegaron a Mallorca en la primavera de 1906 a bordo del Miramar. La primera parte del libro, unas 40 páginas, las dedican a Palma y la segunda parte, unas 80 páginas, a cuatro recorridos por la isla: Felanitx - Porto Cristo - Cuevas - Artà y Capdepera; el segundo itinerario es Andratx, San Telmo, Estellenchs y Banyalbufar; el tercero: Valldemossa, Sóller, Fornalutx; y el cuarto: Alcudia, Pollença, Castell del Rei, Lluc, Inca.

En las primeras páginas del libro está la lista de las fotografías. Las de Palma son bastante identificables, salvo la de las puertas de las murallas; lo que no siempre es posible cuando retratan la costa. Se alojaron en el "Grand Hotel" de Palma y en el "Isleño", en una travesía que consideraron horrible, llegaron a Ibiza. Recorrieron la isla y visitaron también Formentera. Así como del viaje a Ibiza no he visto fechas concretas; indican que el 26 de abril fueron de Palma a Mahón en el "Isla de Menorca". También recorrieron la isla. En la página 143 dice: "Si la arquitectura de Palma es esencialmente hispánica - usa el término "Spanish" - y la de Ibiza morisca - "Moorish", la de Mahon puede considerarse tipicalmente inglesa -"typically English" -".

Antigua Puerta de Santa Margarita

Pues es un libro corto, 160 páginas, de un viaje a las islas realizado en 1906, esta vez con fotografías, que, creo, vale la pena recoger en un enlace con unas breves palabras.

Información sobre el libro: American Libraries. Este libro está en University of California Libraries

Muchas gracias, Pep Torro. Sí que me interesan todos estos temas.

Siguen las cartas náuticas levantadas por la Comisión Hidrográfica.

Plano del Puerto de Pollensa

• Título: Plano del Puerto de Pollensa
• Autor: levantado en 1892 por la Comisión Hidrográfica al mando del Capitán de Navio D. José Gómez Imaz ; J. Cadenet lo dibujó ; E. Perez y Perez lo grabó ; J. Becerril y Sancho gº la letra
• Año: 1894
• Escala: 1:10.000
• Tamaño: 65 x 46 cm
• Orientado con rosa y flecha indicando desviación magnética. - Sondas. - Relieve por sombreado
• Inserta perfil

Se encuentra en la Biblioteca Digital Hispánica (5 M y 23 M)
También puede accederse a ellos a través de la Europeana

Forma parte de la serie de cartas náuticas que en los años 1890 levantó ´José Gómez Imaz

Desde cabo Blanco hasta Punta de Amer

• Título: Desde cabo Blanco hasta Punta de Amer (Hoja II : Mar Mediterráneo : Islas Baleares. Mallorca)
• Autor: levantada en 1891 por la Comisión Hidrográfica de la Península al mando del Capitan de Navio D. José Gómez Imaz ; A. Melero y Moreno lo dibujó ; J. Galvan la grabó ; S. Bregante y Mz. gº la letra
• Año: 1894
• Escala: Indeterminada
• Tamaño: 59 x 93 cm
• Orientación: Orientado con rosas y flechas indicando desviación magnética. - Longitud Oriental del Meridiano de Sn. Fernando. - Sondas. - Relieve en sombreado. - Localización de los faros mediante color
• Inserta perfiles.

Se encuentra en la Biblioteca Digital Hispánica (10 M y 49 M)
Se puede acceder a través de la Europeana

Es parte de la serie de planos que en 1892 levantó la Comision Hidrográfica al mando del Capitan de Navio D. José Gómez Imaz. Se considera carta náutica.

Plano de la bahía de Alcudia

• Título: Plano de la bahía de Alcudia
• Autor: levantado en 1892 por la Comision Hidrográfica al mando del Capitan de Navio D. José Gómez Imaz ; J. Palmerola lo dibujó ; J. Galvan lo grabó ; J. Becerril y Sancho gº la letra
• Año: 1893
• Escala1: 14.470
• Tamaño: 65 x 42 cm
• Orientación: Orientado con rosa y flecha indicando desviación magnética. - Sondas. - Relieve por sombreado. - Localización del faro mediante color
• Inserta perfil en la parte inferior

Está en la Biblioteca Digital Hispánica (8 M y 40 M)
Se puede acceder a él también a través de la Europeana

De nuevo estamos en el Día Internacional del Museo. Este año me he enterado gracias a Balears cultura tour quien ha puesto un especial llamado "Museing. Per què no? Por qué no? Why not? Warum nicht?" con un programa de visitas a los museos de las islas. Muy bien, pues para cualquier celebración yo necesito un cartel o poster que colgar en esta bitácora, puesto que siempre necesita imágenes.

Día Internacional del Museo

También he buscado algún texto y, aunque fuera publicado en el año 2007, el siguiente artículo me ha parecido bien pues en tono humorístico critica un poco los museos. Creo que le falta criticar un tema importante: la prohibición que hacen de no sacar fotografías. Basta ver el cartel de esta celebración para comprender que no hay que hacer caso a esa prohibición.

Cómo visitar un museo en diez pasos

Ahora que estamos en periodo de vacaciones y que las compañias de bajo coste han hecho posible que salgamos por el mundo a hacer el guiri a un precio más o menos razonable, una de las cuestiones se plantean al organizar el viaje es: ¿hay que perder tiempo visitando museos?.Como todo en esta vida, depende. Pero en general la respuesta es SÍ. Aunque sea El Increible Museo de los Dedales, hay que ir. Los museos son una excelente manera de echar un rato. También lo son los bares, es cierto, pero a la larga un museo sale más barato y el hígado lo agradece. Además, a la hora de dar la brasa a los demás con tus vacaciones - dar envidia es uno de los grandes placeres de viajar-, queda mejor hablar de los museos que has visto que de las cervezas que has trasegado.

De todos modos, lo guiri no quita lo sensato. Centrándonos en el caso de los Museos del Top Ten (tipo Louvre o Prado) que son los que más pereza dan, ahi van unas pocas recomendaciones para que el cumplir con la visita obligada no se convierta en un suplicio.

1. Elegir bien el día. Lo mejor es hacerlo en función del tiempo: los museos suelen estar climatizados asi que si empieza a llover, si hace un frío que pela o un calor abrasador, es el día perfecto para visitarlos. Eso sí, se debe tener en cuenta de que, como en todo lugar público, nunca aciertan con el termostato, así que si fuera nieva, dentro hará falta una camiseta de tirantes y si hace calor, será necesario llevar un suéter.

2. Atención a la indumentaria. En general se puede ir cómo a uno le dé la gana (excepto en los Museos Vaticanos y sitios por el estilo, que vetan minifaldas y camisetas que dejen ver los hombros… da para muchos comentarios pero lo dejaremos para mejor ocasión) pero es importante prestar atención al calzado. Los museos grandes son MUY grandes y los pocos asientos disponibles en las salas suelen estar ocupados por señoras gordas con los tobillos tan hinchados que parece que vayan a explotar. Mejor abandonar toda esperanza de sentarse.

3. Informarse. Sobre lo que hay en el museo para evitar bochornos. Para muestra un botón: en el Rijskmuseum de Amsterdam se cansaron de que les preguntaran a todas horas por “La joven de la perla” y optaron por colgar un montón de pósters del cuadro en los que pone: “estoy en el museo Mauritshuis de La Haya”. Ser guiri ya convierte a la gente en susceptible de hacer el ridículo, así que procuremos evitar pasar vergüenza innecesariamente.

En el Museo de Mallorca

4. Organizarse: una vez informados sobre a qué nos estamos enfrentando elegir un puñado de objetivos. Cada gran museo tiene sus joyas y ni a los que entienden algo de arte se les ocurre chuparse todo el recinto en una sola vez. Así que lo más sensato es centrarse en cuatro cosas y al resto, echarle un vistazo de camino. Total, si se queda algo en el tintero, casi siempre se puede volver hacia atrás. Hay que hacerse con un mapa del museo y montarse un itinerario.

5. No desesperarse: la grandeza de un cuadro es directamente proporcional a la cantidad de gente apiñada delante. Por desgracia, hay obras muy grandes en importancia pero muy pequeñitas en tamaño así que mejor echarle paciencia e ir avanzando poco a poco. Si a uno no le importa que le insulten en varios idiomas, siempre se puede optar por la clásica postura de “codos fuera” y avanzar con decisión hasta primera fila. Se corre el riesgo de ser invitado a abandonar la sala por el segurata de turno (siempre hay uno rondando ese tipo de cuadros) pero al menos se habrá cumplido con la misión.

6. Culturizarse. ya que estamos ¿por qué no intentar aprender algo? Hay tres opciones: comprar la guia del museo (cara y a menudo mal escrita), comprar una audioguia (práctico pero impone su ritmo y se corre el riesgo de confundir la explicación de una obra con otra que esté en otra sala) o localizar un grupo con guía y acoplarse discretamente (el mejor siempre y cuando la visita guiada sea en un idioma que uno entienda). En los museos de arte moderno se puede prescindir de todo esto, seguro que cualquier cosa que uno se invente es perfectamente válida.

7. Cómo mirar un cuadro. La grandes dudas: ¿cuánto rato hay que mirar un cuadro? el justo y necesario. Es decir, hasta que empieces a aburrirte o la gente que te acompaña haya desaparecido. ¿Qué se supone qué hay que mirar? Ya es tarde para un cursillo acelerado de Historia del Arte. Una opción es mirar la ropa que llevaba la gente y dar gracias por haber nacido en el siglo XX y no tener que llevar miriñaque. ¿Qué es lo que están mirando todos los demás? Los demás también están pensando cuánto tiempo tienen que estar plantados como una col para que la gente piense qué tienen idea de algo. No te dejes engañar por los que ponen cara de entendidos.

En el Museo Diocesano

8. No tocar nada. Es tentador, cierto, pero los seguratas se lo toman fatal y, además corres el riesgo de romper algo. Igual a tí el cuadro te parece feo pero esas cosas son más caras que un piso en pleno centro.

9. Evitar la tienda del museo. En serio, no vale la pena pagar diez euros por un imán de nevera con la cara de la Mona Lisa. Hay souvenirs igual del mismo mal gusto y mucho más baratos fuera.

10. Asegurarse de que ya se puede salir: es decir, si ha parado de llover o si ya han abierto cocina en los restaurantes. Si no es así, siempre puedes acercarte al bar del museo y tomarte algo. Es caro pero ¡eres guiri! así que puedes dejarte timar un poquito en beneficio de la causa.

Una vez fuera, ya se puede ir de cañas con la conciencia tranquila. ¿A que no ha dolido tanto?

Maria del Carmen Valentí: Com visitar un museu en deu passos Publicado en "Diari Maresme" el 17/08/2007
Traducido y recogido en Atónita y perpleja (19/08/2007)

Yo añadiría un paso más: Si te interesa realizar alguna fotografía (en los Museos siempre hay cosas muy interesantes y conviene hacer alguna fotografía para poderlo contar), esconde bien la cámara y espera a cuando hayas de salir. Entonces haces la fotografía que te interesa y sales del museo.

Si anteriormente puse el Plano de Felanitx en un grabado realizado por Muntaner en 1786, ahora el plano será de Llucmajor, pero no grabado sino manuscrito y de fecha incierta del XVIII, aunque ambos planos parecen ser del mismo tipo y probablemente son de fechas cercanas. Curiosos los títulos: del de Felanitx "Plan ichnografico" y del de Llucmajor: "Plan ignographico".

Plan Ignographico de la Villa de Lluchmayor

• Título: Plan Ignographico de la Villa de Lluchmayor
• Fecha: 17__?
• Creador: Desconocido
• Escala: [ca. 1:3.000]. 100 varas castellanas [= 2,6 cm]; también en 50 destras de Mallorca
• Tamaño: 33,5 x 43,5 cm
Características: Manuscrito sobre papel a plumilla en tinta negra. - Iluminado a la aguada en carmín, verde y gris
• Orientado con media flecha con el N. al NO. del plano. - Cultivos y arbolado representados
• Inserta en los ángulos inferiores: "Parroquia antigua fachada". - 8,5 x 6,5 cm. - "Convto. de Observantes". - 8,5 x 6,5 cm. - Incluye: "Lluchmayor, visto en Perspectiva Meridional". - 6,5 x 43,5 cm. - En la parte inferior breve historiad e la ciudad y explicación.

Detalle de la parte superior

El plano es precioso y de tamaño grande (no basta una impresora sencilla pues requiere papel de tamaño grande para hacerse una copia).

Se encuentra en:
Biblioteca Digital Hispánica (8 M y 40 M)
Europeana

Año Internacional de la Astronomía

Rafael Bachiller: 1790. Herschel: la exploración de la galaxia y el descubrimiento del infrarrojo

Hay que introducirse por las callejuelas que bordean la Catedral de Palma, zona que a quienes vivimos fuera del recinto de las antiguas murallas, nos resulta muy alejada y mal comunicada. Quizás por ello, la mayoría de los viandantes que recorren estas calles sean turistas.

Entrada al jardín

En la calle Pedro Nolasco hay una grandiosa puerta de piedra - tipo "puerta de Alcalá", por decirlo de alguna manera - por la que se entra en el llamado "Jardín del Obispo" o "Jardín Episcopal".

Pasillo interior

La palabra "jardín" es de procedencia francesa y, aunque aceptada y de pleno uso, da a entender un tipo de jardín floral. Para este caso creo que sería más apropiada la palabra "Hortus" que remite al jardín tradicional antiguo, no enteramente dedicado a plantas con flores. Las plantas decorativas, especialmente las de flores, sólo son una parte del hortus, el cual tenía árboles frutales, también hortalizas y, con ellas, las plantas medicinales del jardín cartujano o monástico, tan importantes para la herbostería o farmacia. También las plantas olorosas que se utilizaban como condimentos culinarios y, muchas veces en los rincones o junto a las paredes de los tapiales, algunas plantas con flores o de adorno.

Mapa del jardín

No sé si la importancia de los jardines de Versalles trajeron la palabra "jardín", desplazando al "hortus" tradicional y al sentido no exclusivamente ornamental que tenía esta última palabra. El caso es que el recinto del llamado "Jardín del Obispo" es más un "Hortus" que no un jardín versallesco.

Estanque central bajo una pérgola

Traspasada la gran puerta de piedra hay un largo pasillo entre cipreses. A la izquierda, en lo alto, está el jardín al cual se accede por dos rampas o escaleras. Hay, entre los cipreses de la entrada una placa con una breve explicación, en varias lenguas, sobre el jardín, con un dibujo o mapa de su estructura y una lista, inventario botánico, de las principales plantas que en él se encuentran.

Parte alta del hortus, con naranjos. Atención a las canalizaciones del agua

Así que se asciende al hortus por la parte central, ya que las dos rampas bordean un estanque con peces de colores y nenúfares que se encuentra bajo una pérgola de columnas de piedra. El suelo del jardín tiene una leve inclinación desde la parte alta, cercana a la calle, hasta la más baja. Está rodeado de muros y un pasillo enlosado de piedra separa la tierra del hortus de los muros circundantes. La inclinación del suelo es importante pues tiene el jardín un sistema de canales o acequias que conduce el agua por gravedad desde la parte alta, donde quizás hubiera un aljibe o depósito de agua, hasta la parte baja.

Parte del hortus dedicada a plantas olorosas, culinarias y árboles pequeños

En la parte alta se encuentran los frutales, especialmente naranjos de varios tipos (Citrus sinensis - naranjo o taronger -; Citrus reticulata - Mandarino o mandariner -; Citrus x paradisi - pomelo -; Citrus limon - limonero o llimonera -). Es interesante - y he procurado fotografiarlo, el canal que conducía el agua y que lo distribuía entre los frutales de esta parte alta.

Parte del hortus dedicada a plantas olorosas, culinarias y árboles pequeños

En medio del hortus se encuentra la pérgola con el estanque central. A continuación, está la parte del hortus dedicada a las plantas medicinales y olorosas; tiene también esta parte algunos árboles , como el granado o magraner, un nisperero del Japón o nesprer del Japó, un azufaifo o ginjoler. Junto a ellos, la tierra se divide en pequeñas áreas donde se encuentra abrótano hembra o camamilla de Maó, hierba luisa, alcachoferas o carxoferes, hierbabuena o menta, romero o romaní, tomillo o frígola y otras, como fresas.

La zona ornamental

Es en la parte baja, junto a un edificio del obispado, donde ya el "hortus" se convierte en jardín ornamental, con parterres geométricos en los que predominan los colores de los geráneos rojos entre setos; una fuente y macetas con clivias.

Interior de la puerta y una bonita flor (¿rosal: Rosa sempervirens?)

Es un hortus para verlo, difícil de recoger en unas pocas fotografías. Lo visitan parejas de turistas y me temo que no es muy conocido por los palmesanos.

Baleópolis

Laura Jurado: Un idealista que hizo del Mediterráneo su particular laboratorio
Odón de Buen

Es un Plano del puerto y parte de la Bahia de Palma levantado en 1890 por la Comisión Hidrográfica de la Peninsula al mando del capitan de Navio D. José Gómez Imaz ; I. Gonzalez y A. Melero lo dibujaron ; C. Galvan y E. Fungairiño lo grabaron ; S. Bregante y Mz. gº la letra.

Su escala es 1:10.000 y su tamaño es de 67 x 102 cm.

Orientado con flecha indicando la desviación magnética. - Relieve por sombreado. - Ofrece también información del interior

Plano del puerto y parte de la Bahia de Palma (1894)

Enlaces desde donde obtenerlo:
Biblioteca Digital Hispánica (11 M y 47 M)
Enlazado desde la Europeana

Es un plano muy bonito de Felanitx. Está impreso por Jph Muntaner en 1786.

Plan ichnographico de la villa de Felanitx en la isla de Mallorca (1786)

• Título: Plan ichnographico de la villa de Felanitx en la isla de Mallorca
• Fecha: 1786
• Creador: José Muntaner
• Descripción: En la parte superior: Vista occidental en perspectiva. - 7 x 43 cm
  En la inferior breve nota histórica y nomenclátor.
  Fachada de la Iglª Parroquial ; Fachada del Convento. de Agustinos ; Escudo.
• Escala: [ca. 1:3.000]. 100 varas castellanas
  Escala expresada también en 50 destras de Mallorca
• Orientado con media lis con el N. al SO. del plano.- Cultivos y arbolado representado

Fragmento de la parte superior del plano

Enlaces desde donde obtenerlo:
Biblioteca Digital Hispánica (11m y 44 M)
Enlazado desde la Europeana

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