Alta mar

El vacío de la materia y la ciudad invisible

fabian | 17 Agost, 2005 19:31

Cuando estudié la materia, en el libro había un dibujo que representaba el átomo de Bohr - era inicios de los años sesenta -. Unos circulitos, como bolas, representaban los protones, electrones y neutrones. Las órbitas de los electrones alrededor del núcleo se mostraban mediante una circunferencia. Ese dibujo era explicativo y se acompañaba de texto en el que se indicaba la semejanza que había entre el interior del átomo y el espacio sideral. Lo más sorprendente de la materia era el vacío, las enormes distancias entre lo que entonces se explicaba como corpúsculos, los cuales ocupaban una pequeñísima parte del átomo, siendo en su mayor extensión un vacío.

Sé que esta explicación correspondía a lo que entonces era la última teoría llegada a los libros de texto y que hoy se habla de cuerdas ... Pero la concepción de un enorme vacío permanece. A mí estas explicaciones me resultan poéticas, misteriosas, que están más allá de cuanto pueda imaginar. Y así me ocurre con todas las ciencias hasta llegar al summum de lo misterioso, y al mismo tiempo, al pensamiento que con mayor fidelidad explica el universo: la matemática, basada en lo que no tiene sustancia ni existencia sino sólo concepto: la cantidad, el número.

escultura
Profeta I de Francisco Leiro (1998)

Las artes también intentan, cada una a su manera, un acercamiento a cierta comprensión y vivencia del mundo y del universo. Las artes visuales rompieron con la representación y nos muestran formas conceptuales, extrañas; formas partidas en planos con huecos, poros, erosiones, vacíos. Las artes sonoras, la música (y no me refiero a la que podemos oír por la mayoría de las emisoras), rompió también con la melodía, con la tonalidad. La música llamada "culta" del siglo XX, desde Schomberg, desconocida por el público, encerrada en su torre de marfil, y de la que raramente nos llega alguna sonoridad, nos causa una sensación de incoherencia; disonancias que se convierten en ruido. Pero en raras ocasiones, muy raras, aunque uno no llegue a comprender nada, queda la sensación de que en esas sonoridades, en esos acordes extraños hay algo válido, algo real, tal como ocurre frecuentemente con las artes visuales, con estas figuras semihumanas que también tienen algo nuestro o con las explicaciones científicas basadas en esos inmensos vacíos de la materia y que nosotros, nuestro cuerpo, siente tan llena, tan dura y pesada que exige cincel, martillo y fuerza para llegar a dejar una muesca en ella.

Nota: En los meses de julio y agosto hay en Palma una exposición escultórica en la calle. En esta bitácora he puesto algunas fotografías de unas pocas esculturas de esta exposición, como la de hoy, Profeta I, o la de una cabeza femenina, medusa, o la de un hombre desnudo.

Me entero por la prensa de que una de las diez esculturas ha desaparecido, probablemente, robada. Se trata de una cabeza que se hallaba debajo de un banco del paseo. Me he quedado sorprendido porque he pasado junto a ellas en un par de ocasiones y nunca he reparado en que hubiera una bajo un banco.

Creo que de las ciudades sólo vemos una parte a la que acostumbramos nuestra mirada y dejamos sin ver una ciudad invisible, plagada de elementos curiosos: esculturas, formas, arquitecturas enteras, que estando ante nuestros ojos, nuestra mirada las ciega. Quizás haya una ciudad visible, con escaparates, luces, anuncios ... y otra ciudad invisible a la mirada de muchos ciudadanos y que sólo ven aquéllos que han aprendido a mirar desde otros postulados diferentes.

Flor Nua de José Zugasti

fabian | 17 Agost, 2005 08:58

Esculturas de Palma

Título: Flor nua
Autor: José Zugasti
Fecha: 2005
Material: Barra de acero hueca
Localización: Rotonda de acceso al Polígono de Son Fuster

Esta obra, perteneciente a la Consellería de Obras Públicas del Govern Balear, es una pieza ejecutada con diez aros metálicos que se entrecruzan a modo de una simbolización de las órbitas de las micropartículas que componen el universo molecular (información copiada de la página de Cultura de "El Mundo / El Día de Baleares" del 25 de julio del 2005).

José Zugasti

Nacido en Eibar en 1952. Tiene varios premios y ha realizado varias exposiciones (Ver currículum).

Para su autor, ésta es la cuarta obra pública que realiza en redondo o barra de acero, un material que le permite llevar a las tres dimensiones ideas y dibujos. Su lenguaje, abigarrado y complejo, como en 'A la deriva', una obra «más expresionista» que colocó en 2002 en el Paseo de Abandoibarra, junto al estanque del palacio Euskalduna, en Bilbao, se ha vuelto más sencillo y concentrado, pero sobre todo modular: de esta manera, explica el artista, «puedo acoplarme a cualquier lugar y desarrollar formas de inspiración orgánica que dejo en sus formas más primarias y puras, como si las desnudara; esto me permite además desarrollar infinitas posibilidades armónicas».

Fuente: El Correo Digital (Prensa de Alava).

(Segueix)

Busto de Gaspar Melchor de Jovellanos por Francesc Sacanell

fabian | 17 Agost, 2005 08:05

Esculturas de Palma

Título: Busto de Gaspar Melchor de Jovellanos
Autor: Francesc Sacanell
Fecha: 1932
Material: Bronce. Base de piedra de Santanyí
Localización: Bosque del Castillo de Bellver

Jovellanos

Sobre una peana de piedra de Santanyí está el busto de Jovellanos, en bronce. Una inscripción indica: "A / Jovellanos / Rotary / Club de Mallorca". El busto es propiedad del Rotary Club.

escultura

A cosa de media legua, y al oeste sudoeste de la ciudad de Palma, se ve descollar el castillo de Bellver, al cual nuestras desgracias pudieron dar alguna triste celebridad. Situado a medio tiro de cañón del mar, al norte de su orilla y a muchos pies de altura sobre su nivel, señorea y adorna todo el país circuyacente. Su forma es circular, y su cortina o muro exterior la marca exactamente; sólo es interrumpida por tres albaracas o torreones, mochos y redondos, que desde el sólido del muro se avanzan, mirando al este, al sur y al oeste, y le sirven como de traveses. Entre ellos hay cuatro garitones, circulares también, y arrojados del parapeto superior, los tres abiertos, y al raso de su altura otro cubierto y elevado sobre ella. Iguales en diámetro y altura hasta el nivel de la plataforma, empiezan allí a disminuir y formar un cono truncado y apoyado sobre cuatro columnas colosales, que, resaltadas del muro, los reciben en su collarín, y bajan después a sumirse en el ancho vientre del talús. Escóndese éste en el foso, y sube a toda su altura, formando con el muro del castillo un ángulo de cuarenta y cinco grados, y girando en torno de él y de sus torres. El foso, que lo abraza todo, es ancho y profundísimo, y sigue también la línea circular, salvo donde los cubos o albaracas le obligan a desviarse y tomar la de su proyectura. En lo alto, y por fuera del foso, corre la explanada, con débiles parapetos, ancha y espaciosa, pero sin declives, y siguiendo siempre la forma y líneas que el foso le prescribe.

Jovellanos: Memoria del Castillo de Bellver
El texto completo puede descargarse en Fundación Caragol: Biblioteca de obras clásicas en formatos digitales

Garpar Melchor de Jovellanos (1744 - 1811), uno de los representantes más distinguido del enciclopedismo español, estuvo preso por razones políticas en Mallorca. Primero en la Cartuja de Valldemossa, desde abril de 1801 a mayo de 1802. Luego en el Castillo de Bellver, desde mayo de 1802 a abril de 1808.

Para encontrar la escultura, ver: Los calveros de Bellver