Alta mar

No es un plano: no presenta ni escala ni rosa de los vientos. Es un óleo que estuvo 300 años en una sala contigua al Salón de Plenos del Ayuntamiento de Palma y que hace pocos años fue trasladado al museo de Bellver.

Es un óleo sobre lienzo de autor y fecha desconocidos de 121 * 186,5 cm. En 1997 el Consell Insular de Mallorca creyó conveniente que se investigaran los datos del cuadro. Doce años antes se había restaurado. Se comparó con el Plano de Garau reduciendo la escala del óleo y superponiéndolo de tal manera que el recinto de la muralla cuadrara. La conclusión fue que se utilizó el plano de Garau para pintar este óleo, o viceversa, que se partiera de este óleo para dibujar el plano de Garau.

En la cartela del óleo, flanqueada por Ramón Llull y Catalina Thomás, figura el siguiente texto:

Detalle de la Riera en su desviación a través del foso; baluarte de Sitjar, cercano a la Puerta de Jesús

Comparando ambos modelos, se observan pequeñas diferencias en los campanarios de las iglesias y mínimas divergencias en el número de ventanas, planta de edificios, tejados y azoteas de algunos edificios, como la casa de l'obra de la Seu y la puerta del muelle construída en 1620.

Las diferencias más notables son las siguientes:

• en la puerta de Santa Catalina figura el cuerpo de guardia construído en diciembre de 1644 (el archiduque Luis Salvador da por error el año 1649) y, posiblemente con la intención de controlar la entrada por esa puerta en el baluarte, mirando hacia el puente de acceso, hay una garita;
• la Riera tiene perfectamente marcado sobre el lecho el surco por donde corre el agua, figurando construído el túnel que atraviesa la contraescarpa en las proximidades del baluarte de Sitjar;
• en el foso del baluarte de Zanoguera ya aparece la cruz que se erigió con motivo de la muerte por accidente de caballo del virrey José de Torres Pérez de Pomar y Mendoza en 1645 (según la leyenda fue el resultado de una aventura amorosa: se decía que habían puesto azogue en la oreja del caballo);
• extramuros, en el arrabal de Santa Catalina se encuentran cuatro molinos en lugar de los tres de Garau y ha aumentado el número de edificios, destacando en ambos el convento de los Trinitarios que, posiblemente, en esas fechas estaba en ruina, pues Garau no lo relaciona en la explicación del plano;
• además, en las inmediaciones figura el oratorio de San Magín, del que no hemos localizado la fecha de construcción, aunque se sabe que en la epidemia de peste de 1652 fue lugar de enterramiento, pues una lápida sobre su puerta decía Sementeri dels Eclesiástichs qui moriren del contagi en lo añy 1652.
• Curiosamente, en el claustro del convento de San Francisco, no aparece la cisterna que había costeado el obispo fray Juan de Santander en 1635. Seguramente se trata de un olvido, pues ya está dibujada enel plano de Garau.

Juan Tous Meliá: Palma a través de la Cartografía (1596 - 1902) (pág. 250)

Una cruz en el foso del baluarte de Zanoguera, próximo a la Porta Pintada

Según Juan Tous Meliá, la escena del puerto representa el momento del desembarco de un gran personaje, con seis galeones "con bandera larga" disparando salvas y una larga comitiva en el muelle que se dirige hacia la puerta de entrada a la ciudad. Quizás corresponda a la llegada del Príncipe D. Juan de Austria, el 13 de agosto de 1647.

Los molinos des Jonquet y la Puerta de Santa Catalina

Así, con los datos dados por las investigaciones, aún inconclusas, posiblemente la fecha de la composición sea entre 1647 y 1650 y el autor quizás sea Marc Corró quien en esos años cobró de los Jurados de Mallorca cierta cantidad de dinero por "un quadro de la planta de tota la isla". Sin embargo, las investigaciones no están acabadas y sólo pueden tomarse los datos indicados como posibles.

El puerto

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