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Plan de la Ville de Palma de François de Bezin (1715)

fabian | 12 Juliol, 2006 09:08

Planos de Palma

La influencia del Plano de Garau (1644) será muy grande en la Cartografía de la Ciudad de Palma. Así, en los Archives du Génie del Chateau de Vincennes se encuentran varios "Plan de Ville de Palma. Capitalle de l'Isle de Majorque en la Mediterranée". Uno de ellos, sin título, está realizado por François de Lozières d'Astier, realizado en 1715 tras la Guerra de Sucesión. Es prácticamente el plano de Garau pero con la perspectiva suprimida. Utiliza las mismas anotaciones y tiene las mismas dimensiones. Con todo, la muralla situada frente al mar ya presenta unas reformas realizadas por Gil de Gainza en 1697 y, además, también dibuja el Hornabeque.

En los mismos archivos franceses antes nombrados se encuentra otro plano realizado por François de Bezin en 1715 con el título Plan de la Ville de Palma. Capitalle de L'isle de Majorque en la Mediterranée de 81 *48 cm. y a una escala de 400 Toises que corresponde a 1: 4000 en la escala numérica.

Plano de Bezin
Plan de la Ville de Palma de François de Bezin (1715)

Este plano fue levantado después de la capitulación (Blanchard, A., pág. 106) y debe ser atribuído a François Bezin, ya que debajo del título figura la expresión fait d'après un brouillon de 1715, Bezins. Este ingeniero francés de la orden de Chevalier de Saint-Louis, intervino en las campañas de Italia de 1704 como ingeniero ordinario y, siendo ingeniero en jefe en Antibes, pasó a Barcelona a las órdenes de Lozières d'Astier como sub-brigadier de la 3ª brigada, interviniendo en el sitio de la ciudad de Barcelona entre el 12 de julio y el 11 de septiembre de 1714; después participó bajo el mismo mando en la toma de Mallorca.

Tal como dijimos al estudiar el plano nº X [se refiere al que he nombrado al comienzo de este artículo], se trata de una copia planimétrica del plano de Garau. La supresión de la perspectiva ha dado lugar a errores, como dibujar una calle junto al portal de la Almoina de la Seo, que nunca ha existido.

Juan Tous Meliá: Palma a través de la Cartografía (1596 - 1902), pág 259

Convento de los Capuchinos
Convento de los Capuchinos, fora vila

En la cartela, bajo la palabra Renvoy (llamada al plano o explicación), se relacionan en Francés los bastiones, las iglesias, los hospitales, los conventos de religiosos y religiosas y los lugares y edificios públicos. Sigue el mismo orden que el Plano Garau, aunque en el último epígrafe, cambia las letras por números. Copio a continuación los nombres de los baluartes, a los que llama bastions y que no aparecían en el Plano de Garau.

A. Bastion de la Cruz
B. Bastion del huerto de Morante
C. Bastion del Siticar
D. Bastion de la Piquerie
E. Bastion del Tour de Ste. Marguerite
F. Bastion del horno de Viderio
G. Bastion de St. Antoni
H. Bastion de St. jerome
I. Bastion del Camp

K. Bastion del Principi
L. Bastion de Berard
M. Bastion du Môle
N. Teste du Môle
O. Platteforme del Rosari
P. Ouvrage a Corone
Q. Ravelin jmparfait
R. Ravelin en defense

molinos
Molinos junto al mar

Bien, hay palabras que, pese a estar algo cambiadas, no es difícil adivinarlas; así, Siticar por Sitjar, Viderio por vídrio, Principi por Príncipe, Môle por Muelle. Con todo, algunas no son tan fáciles.

Todos los topónimos que figuran en los planos franceses son traducción literal de sus homólogos en castellano o en lemosín, salvo: D. Bastion de la Piquerie, cuyo equivalente es el baluarte de las Parelladas. Ya hemos visto, al tratar ese baluarte, que el topónimo Parelladas no viene de Perelada, ni de parella (pareja) y que, por su ubicación, habría que relacionarlo con los peraires o tejedores. La traducción que hicieron los franceses ayuda a descifrar la palabra, es posible precisar desde el punto de vista etimológico que procede de piqué, que es un tipo de tejido que presenta dibujos, cordoncillos o relieves, obtenidos en doble tela, para lo que se emplean dos urdimbres y dos tramas. No obstante lo dejamos en manos de los especialistas. Otro topónimo F. Bastion del horno de Viderio, es debido a que muy cerca de ese baluarte, el de Zanoguera, estaba el forn del vidre nou.

Juan Tous Meliá: Palma a través de la Cartografía (1596 - 1902), pág 261

Plan de la Ville (Bezin) 1715 (en pdf)

Otros pdf
Óleo: La Ciudad de Palma (1647c) (en pdf)
Plano Garau (1644)
Plano Garau (variación)
Plano Verger (1596)

Fuente:

Autor: Tous Meliá, Juan
Título: Palma a través de la cartografía (1596-1902)
Editado por: Ajuntament de Palma
Año: 2002
ISBN 84-95267.23-3

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Fotografías 2005 (7)

fabian | 12 Juliol, 2006 07:13

Suman 175

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Archivo: vuelan

fabian | 11 Juliol, 2006 18:31

Estos días estoy viendo en muchas bitácoras de profesores unos tipos de archivos que llaman "diaporamas". Consisten en que las imágenes se muevan. La verdad es que son muy atractivos y llamativos. Además están realizados por servicios gratuitos y no parece difícil su instalación.

Así he visto diaporamas realizados por slidestory, slide, rockyou, diaporama (con XML).

Yo tengo un archivo al que llamo "vuelan", pero no lo voy a poner en la portada pues puede llegar a cansar. Utiliza XML y, lo que aún no he visto en los anteriores, botones invisibles. El hecho es que funciona muy rápido y exige habilidad con el cursor. Si éste se pone en la parte superior, las imágenes "vendrán" y en la inferior, se irán. Cuanto más cercano esté el cursor de la línea central, más despacio irán, y a la inversa. También hay una relación derecha - izquierda; si el cursor está a la derecha, las imágenes se irán hacia la izquierda.

Lo puse alguna vez y varios profesores me dijeron que no sabían manejarlo, mientras que los varios alumnos alumnos a los que consulté me indicaron que no habían tenido problemas.

Con IE conviene hacer un clic rápido y luego jugar con el cursor. A veces las imágenes se pierden (muy lejos o muy laterales) y es mejor volver a cargar la página que buscarlas.

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¿Nuevos gegants en Llucmaçanes?

fabian | 11 Juliol, 2006 14:23

No sé si es Víctor, pero en la página dedicada als Gegants de Llucmaçanes aparece un comentario firmado por "gegants" que dice:
Llucmaçanes estrena nous gegants a finals de mes coincidin amb l`inici de festes.

Llucmaçanes

En las webs Llucmaçanes y Colla d'amics Geganters de Llucmaçanes no he encontrado ninguna información, aunque quizá no deseen hacerla pública aún.

En caso de estrenar nuevos gigantes, intentaré encontrar alguna información sobre ellos. Gracias a quien haya enviado la información.

Óleo anónimo de la Ciudad de Palma

fabian | 11 Juliol, 2006 11:20

No es un plano: no presenta ni escala ni rosa de los vientos. Es un óleo que estuvo 300 años en una sala contigua al Salón de Plenos del Ayuntamiento de Palma y que hace pocos años fue trasladado al museo de Bellver.

Es un óleo sobre lienzo de autor y fecha desconocidos de 121 * 186,5 cm. En 1997 el Consell Insular de Mallorca creyó conveniente que se investigaran los datos del cuadro. Doce años antes se había restaurado. Se comparó con el Plano de Garau reduciendo la escala del óleo y superponiéndolo de tal manera que el recinto de la muralla cuadrara. La conclusión fue que se utilizó el plano de Garau para pintar este óleo, o viceversa, que se partiera de este óleo para dibujar el plano de Garau.

óleo

En la cartela del óleo, flanqueada por Ramón Llull y Catalina Thomás, figura el siguiente texto:

En Cabildo celebrado el 8 de Noviembre de 1799 se cotejó este Plan con otro gravado en el año 1644, que levantó Antonio Garau pro. Y mathemático y viendo que eran bastante iguales Acordó el Muy Ytte. Ayuntamiento el mismo día que en este lugar para el título que quedaba vacío se escriva la presente nota para la inteligencia de quien pueda ser su autor y del tiempo de su formación

óleo
Detalle de la Riera en su desviación a través del foso; baluarte de Sitjar, cercano a la Puerta de Jesús

Comparando ambos modelos, se observan pequeñas diferencias en los campanarios de las iglesias y mínimas divergencias en el número de ventanas, planta de edificios, tejados y azoteas de algunos edificios, como la casa de l'obra de la Seu y la puerta del muelle construída en 1620.

Las diferencias más notables son las siguientes:

  • en la puerta de Santa Catalina figura el cuerpo de guardia construído en diciembre de 1644 (el archiduque Luis Salvador da por error el año 1649) y, posiblemente con la intención de controlar la entrada por esa puerta en el baluarte, mirando hacia el puente de acceso, hay una garita;
  • la Riera tiene perfectamente marcado sobre el lecho el surco por donde corre el agua, figurando construído el túnel que atraviesa la contraescarpa en las proximidades del baluarte de Sitjar;
  • en el foso del baluarte de Zanoguera ya aparece la cruz que se erigió con motivo de la muerte por accidente de caballo del virrey José de Torres Pérez de Pomar y Mendoza en 1645 (según la leyenda fue el resultado de una aventura amorosa: se decía que habían puesto azogue en la oreja del caballo);
  • extramuros, en el arrabal de Santa Catalina se encuentran cuatro molinos en lugar de los tres de Garau y ha aumentado el número de edificios, destacando en ambos el convento de los Trinitarios que, posiblemente, en esas fechas estaba en ruina, pues Garau no lo relaciona en la explicación del plano;
  • además, en las inmediaciones figura el oratorio de San Magín, del que no hemos localizado la fecha de construcción, aunque se sabe que en la epidemia de peste de 1652 fue lugar de enterramiento, pues una lápida sobre su puerta decía Sementeri dels Eclesiástichs qui moriren del contagi en lo añy 1652.
  • Curiosamente, en el claustro del convento de San Francisco, no aparece la cisterna que había costeado el obispo fray Juan de Santander en 1635. Seguramente se trata de un olvido, pues ya está dibujada enel plano de Garau.

Juan Tous Meliá: Palma a través de la Cartografía (1596 - 1902) (pág. 250)

óleo
Una cruz en el foso del baluarte de Zanoguera, próximo a la Porta Pintada

Según Juan Tous Meliá, la escena del puerto representa el momento del desembarco de un gran personaje, con seis galeones "con bandera larga" disparando salvas y una larga comitiva en el muelle que se dirige hacia la puerta de entrada a la ciudad. Quizás corresponda a la llegada del Príncipe D. Juan de Austria, el 13 de agosto de 1647.

óleo
Los molinos des Jonquet y la Puerta de Santa Catalina

Así, con los datos dados por las investigaciones, aún inconclusas, posiblemente la fecha de la composición sea entre 1647 y 1650 y el autor quizás sea Marc Corró quien en esos años cobró de los Jurados de Mallorca cierta cantidad de dinero por "un quadro de la planta de tota la isla". Sin embargo, las investigaciones no están acabadas y sólo pueden tomarse los datos indicados como posibles.

óleo
El puerto

ÓleoL La Ciudad de Palma (en pdf)

Otros pdf
Plano Garau (1644)
Plano Garau (variación)
Plano Verger (1596)

Fuente:

Autor: Tous Meliá, Juan
Título: Palma a través de la cartografía (1596-1902)
Editado por: Ajuntament de Palma
Año: 2002
ISBN 84-95267.23-3

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Fotografías 2005 (6)

fabian | 11 Juliol, 2006 07:29

Con estas 25 fotos ya serán 150.

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Fotografiar las piedras

fabian | 10 Juliol, 2006 19:15

La tarde está en su apogeo; un sol esplendente calienta aún a las seis de la tarde el asfalto de las calles anchas. Margarita y yo, a poco que podemos, nos introducimos por estrechos callejones de la ciudad antigua. En ellos el sol apenas riega con su luz el centro, pero rebota entre las fachadas y los dos sudamos.

Callejones estrechos con muchas casas ya cercanas al derrumbe. Cristales rotos y persianas descolocadas y polvorosas. Algunos edificios no han caído porque sus paredes se apoyan en los colindantes. Viejas casas que sin ser hermosas guardan un regusto de vida hoy inexistente pero antaño vecinal.

Entre los balcones abandonados aparece en algún momento alguno con flores. Sus macetas son indicadores de vida y, al acercarse a sus inmediaciones ya aparece una fachada reformada y colorida, con una entrada cuidada y limpia. Verjas cerradas. Mi cámara se lanza entre los barrotes y observa tras algún arco una bonita escalera con un pozo cercano y macetas con acantos de hojas grandes y partidas.

patio

Hace unos meses iba a fotografiar una estatua. Estaba en un jardín tras el cual se levantaban unos soportales; dos jovencitas, sentadas sobre el pretil que separaba los soportales del jardín, se rieron. "Va a fotografiar la estatua", dijo una con cierto tono despreciativo. Se me quedó en la memoria: "fotógrafo de las piedras" me digo mientras sonrío y disparo mi cámara hacia el interior del patio. "¿Por qué preferiste fotografiar aquella estatua y no a esas chicas que se sintieron algo preteridas?" [preterir: Hacer caso omiso].

Las personas me imponen mucho. No quiero exponerlas en Internet. Cuando he hecho fotos a los alumnos en las fiestas escolares siempre les he mostrado la foto y les he pedido permiso para publicarla. Pero aún así, preferiría no tener que hacerlas.

Margarita y yo recorremos callejones, plazoletas, iglesias. La cámara se lanza ante cualquier piedra que haya sido labrada y se va llenando de fotografías. ¿Me acordaré luego de dónde las he sacado? Termina nuestro paseo aún bajo un sol sofocante y llegamos cansados y sudorosos a casa. En la ducha me río: "fotógrafo de piedras", no está mal.

Fotografías 2005 (5)

fabian | 10 Juliol, 2006 17:30

Con éstas ya son 125 fotografías.

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Antonio Garau me delineata (1644)

fabian | 10 Juliol, 2006 12:45

Es un hermosísimo plano de la ciudad amurallada de 1644. Delineado por Antoni Garau, presbítero y matemático, de quien se supone que fue canónigo de la Catedral, profesor y que murió en Palma en 1657. Grabado por Antonio Company sobre plancha de cobre, de quien tampoco se conoce ni su vida ni obra, salvo que también realizó los grabados de la Historia de Mallorca de Vicente Mut en 1650.

Plano muy detallado de la ciudad en perspectiva. Es el más antiguo de los conocidos. En su parte inferior presenta varias escalas; una es en "Destres de Mallorca" (cada "destra" corresponde a 4,214 metros) y las otras son "Passus Italici Quinque Pedibus" y "Dimidium Pedis Italici". Las dimensiones del plano son 41,5 * 56,3 cm.

Plano Garau
En gris: San Francisco de Paula, destruido y convertido en la Plaza de la Reina; Santo Domingo, cerca de Cort, hoy en la zona del Parlament; Santa Eulalia no terminada, sin torre y Plaça Nova con un "lladoner" y una parrilla (¿autos de fe?)

En la parte superior izquierda lleva el título: La Civtat de Mallorca y, bajo él, hay una cartela con un texto escrito en Latín. Su traducción es la siguiente:

La Ciudad de Mallorca, antiguamente Palma, afortunada por la fecundidad de su suelo, por su aire sano, por la abundancia de frutos de todas clases, por la belleza realmente impresionante de sus edificios, por la situación de sus murallas y fortificaciones y la circunvalación de tres millas itálicas la mitad fortificadísima, capital de la isla de Mallorca y asimismo de todo el reino balear, tiene sede episcopal y una Audiencia Real, que preside un virrey en nombre del católico monarca de las Españas. Está situada al principio del quinto Clima de latitud Norte (39º 36') y en los 25º 2' de longitud. Al sur es bañada por el mar con su célebre puerto de navegantes. Diseñada con gran esmero por Antonio Garau, Presbítero y Matemático, ve ahora la luz por primera vez. Año Domini 1644

Juan Tous Meliá: Palma a través de la Cartografía (1596 - 1902), pág. 242

Plano Garau
En gris: Camino de Portopí que, error, entra en el foso. Muralla medieval antigua

A la derecha del plano se halla el escudo de la ciudad y bajo él una cartela con listas de iglesias y edificios.

Este plano se llena de miradas curiosas comparando la ciudad de Antonio Garau y la actual. Se podría (y quizás poco a poco lo vaya haciendo) estudiar con él la historia de la ciudad antigua, los templos que han cambiado como el de Santa Eulalia, inacabado aún en 1644, o los desaparecidos y que han dado lugar a nuevos espacios ciudadanos, como la Plaza Mayor o la del Olivar ...

Plano Garau
En gris: Santa Teresa de Jesús en la Rambla; San Miguel; "El St. Sperit" (hoy San Felipe Neri) y la Merced; la Casa de la Inquisición, hoy Plaza Mayor y el Banc de s'Oli

Extramuros de la ciudad

En la parte superior izquierda, saliendo por la puerta de Jesús, está el camino cubierto por el que circula una galera tirada por seis caballos, precedida por cuatro obreros que llevan su herramienta al hombro y, por encima de estos, hay un grupo de casas. La primera es la casa lavadero de Tirador donde se "estiraban" los tejidos, conocida como casa de los Tintes. A la izquierda de esa casa, figuraba el lecho de la Riera que pasa por debajo del camino cubierto. En la contraescarpa, se le olvidó al autor dibujar el arco de entrada al foso, cosa que sí hizo el pintor del óleo de 1647c, según veremos.

Saliendo por la puerta de Santa Catalina, un poco hacia el Norte, camino que va a Son Rapinya y Puigpunyent, por el que se aleja un hombre con su herramienta y al borde de una casa y un molino de agua, seguramente harinero, y cuya agua servía para regar la huerta. En la misma manzana, hay un grupo de casas que recibe el nombre de Sª Catalina; entre ellas figura una iglesia que pertenece al convento de trinitarios. En el dibujo el camino cubierto está cerrado y parece que el camino que viene de poniente, sin duda es el de Portopí, accede al foso. Ese error ya no figura en el óleo de 1647c. Siguiendo el camino de salida hacia Portopí, a la izquierda, está dibujado otro convento y, cerca del mar, tres molinos de viento que forman el Molinar de poniente, conocido como del Jonquet.

Intramuros el autor dibujó parte del recinto de la muralla medieval, que inicia con el lienzo que abreza S'Hort den Moranta y las dos puertas de Santa Catalina, la de Homs y la de Saura.

Juan Tous Meliá: Palma a través de la Cartografía (1596 - 1902), pág. 247

Plano Garau
En gris: garita del baluarte de Sitjar; acueducto paralelo a la calle Olmos; acequia por San Miguel; cruz en la plaza del Hospital de La Sangre.

Entre los varios detalles que indica Juan Tous Meliá están la horca en el jardín de La Lonja; la acequia, entre la puerta Pintada vieja y la iglesia de San Miguel; el acueducto, desde la puerta Pintada vieja hasta la puerta de Jesús; los árboles emblemáticos, el lladoner de la plaça Nova (Santa Eulalia), los dos de la plaça del Mercat, los seis junto a S'Hort del Rei y los de la Rambla; dos cruces: la Cruz del Carmen, en la Rambla y la del Hospital General.

Juan Tous Meliá cita tres planos originales consultados: el del Centro Geográfico del Ejército, el de la Biblioteca March y el de la Biblioteca Lluis Alemany. Se encontró con un plano Garau con alguna pequeña diferencia como la ausencia de las galeras que circulan cerca de la puerta Jesús. Al disponer de los dos planos, añado al recogido del bloc de Climent Garau y que puse en pdf, éste con la variación, también en pdf. Como las reproducciones tienen algunas zonas oscuras, podrá utilizarse uno u otro según convenga.

Plano Garau
En gris: San Francisco; el Pes de sa Palla; El Temple; Montesión y la Porta des Camp

Plano Garau (en pdf)
Plano Garau (variación) en pdf

Fuente:

Autor: Tous Meliá, Juan
Título: Palma a través de la cartografía (1596-1902)
Editado por: Ajuntament de Palma
Año: 2002
ISBN 84-95267.23-3

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Fotografías 2005 (4)

fabian | 08 Juliol, 2006 06:52

Con esta cuarta tabla ya suman cien fotografías.

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A la orilla del camino

fabian | 07 Juliol, 2006 17:33

Hoy ha sido un día de navegaciones por Internet; mejor sería decir de un ahogo de Internet porque he quedado tan saturado de búsquedas infructuosas y, a la vez, de tesoros insospechados, que he decidido sentarme a la orilla del camino que recorría y dejar un tiempo para que las ideas y los encuentros se sedimenten.

Así que hoy voy a poner aquí algunos enlaces y comentarios breves sobre ellos con la doble finalidad de no perderlos y de rememorarlos.

ibnjaldun

Ibn Jaldún (1332-1406/732-808 de la H.) fue uno de los más importantes pensadores musulmanes. La "Historia Universal" de Ibn Jaldún se titula en árabe Libro de las Experiencias (Kitab al-'ibar), y se compone de tres partes principales, la primera es una gran "Introducción" (Muqaddima) con admirables reflexiones sobre la civilización humana; a continuación, aparece la historia de los pueblos y dinastías; y finalmente, como colofón, una extensa y singular "autobiografía", donde el propio Ibn Jaldún ofrece la medida de sí mismo y la conciencia de su propia valía.

Relacionado con diversos poderes políticos, fue testigo excepcional de una época cambiante, que estuvo marcada por grandes acontecimientos decisivos en la Historia de la Humanidad: el nacimiento de nuevos Estados, la agonía de al-Andalus y el avance de la Reconquista cristiana, la Guerra de los Cien Años, la expansión turca, el ocaso bizantino, la gran epidemia de peste negra, etc...

De él han dicho:

  • Ibn Jaldún concibió y formuló una filosofía de la historia que es, sin duda, el trabajo más grande que jamás haya sido creado por una inteligencia, en ningún tiempo y en ningún lugar (A. Toynbee, "A study of history")
  • Una mente clara y pulidora de ideas como la de un griego, va a introducirnos en el orbe histórico, donde nuestro espíritu no logra hacer pie. Es Abenjaldún, el filósofo de la historia africana. Los Prolegómenos Históricos de Abenjaldún son un libro clásico que desde hace casi un siglo ha entrado en el haber común... No contento con narrar los hechos del pasado, quiere comprenderlos (Ortega y Gasset, "El Espectador")
  • Hoy puedo afirmar que Ibn Jaldún constituye, en estos momentos de recuperación histórica del mundo y del pensamiento musulmán, un nexo de unión entre culturas que han vivido demasiado tiempo de espaldas (Fabian Estapé, "Ibn Jaldún o El precursor")

Muy interesante la web dedicada a esta exposición, no porque explique la obra de Ibn Jaldun, sino por los estudios que publica como el de Imperios Mediterráneos en el siglo XIV de David Abulafia, o el de Ibn Jaldún y su época de Jerónimo Páez y otros varios.

El Legado Andalusí y la Junta de Andalucia están trabajando bien en Internet, tal como puede verse en este enlace a la Biblioteca Virtual de la Junta de Andalucía que me ha dejado Toni Frau, de la bitácora De Bon De Veres junto con otros enlaces que a continuación pondré. (¿No sería necesario que las instituciones mallorquinas se pusieran a trabajar en serio en Internet? ¿Cuándo podría haber una Enciclopedia de las islas on line?)

Castillo
Castillo de San Carlos (Portopí)

Los enlaces a los Mapas de Henry Davis o Map History son extraordinarios. Este último no lo conocía, pero en Henry Davis me pasé tres o cuatro horas admirando mapas y sólo había recorrido una parte de su web. Muchas gracias, Toni Frau, por tus enlaces.

No acaba aquí el recorrido de hoy, ya que he encontrado Mapas y Planos en el Archivo de la Corona de Aragón, en el que el único que he visto relacionado con Mallorca es el de Martín Gil de Gaínza: Planta del castillo de San Carlos, su territorio y vecindad, pero el tamaño es muy pequeño. Es una lástima que estos sitios oficiales no aprovechen bien sus posibilidades.

miniatura
Miniaturas Españolas en los Siglos XVI y XVII

Este último enlace pertenece a los Archivos del Ministerio de Cultura, donde también se encuentran La aventura humana en el Mediterráneo, las Visitas Virtuales a los Archivos Generales de Las Indias, de Simancas y de la Corona de Aragón, así como la curiosa Miniaturas Españolas en los Siglos XVI y XVII entre otras.

Bueno, pues ha sido todo un viaje muy interesante. Me ha hecho pensar que en Internet hay bellos tesoros, pero no es suficiente que los haya, también son necesarias las voces y los ecos que propaguen la existencia de esos tesoros, voces como la de esta bitácora, Alta mar, que, supongo, se une a otras para anunciar la existencia de esos tesoros.

Fotografías 2005 (3)

fabian | 07 Juliol, 2006 07:25

Tercera tanda de fotografías

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La bitácora como cuaderno de trabajo

fabian | 06 Juliol, 2006 19:47

Días de bastante calor. Paso muchas horas en el ordenador, tanto navegando como escribiendo. Como siempre que empiezo un trabajo, me come la atención y, aunque salga a pasear un par de veces, mi cabeza no está en el paseo sino en él. Así estoy yo estos días preocupado por las imágenes, por asegurarme en las intenciones, por discernir qué es conveniente que ponga y qué no es imprescindible ... El "trabajo" es el tema de los Planos de Palma. Tema prácticamente desconocido por mí, de la misma manera que cuando empecé con el tema de las esculturas o de los gigantes. Aunque, en este último caso fue peor, ya que no tenía ni siquiera un libro guía.

ángel
Situado en la fachada del Consolat de la Mar, en el Paseo de Sagrera

¡Cuántas veces he pasado junto a este "ángel" y no me había acordado de él para ponerlo en la colección de fotografías de ángeles de Palma! He leído que las murallas tenían un ángel custodio, pero la información que tengo no es suficiente para localizarlo. ¡Hay tantas cosas por hacer y por publicar!

Los planos y los mapas son temas preciosos; además algunos de ellos tienen una bella presencia plástica. Necesitan ambos imágenes muy grandes, pues suelen ofrecer muchos detalles en los que hay que fijarse. Siempre está presente el tema de la mirada, del saber ver, del darse cuenta de. Por ello es precisa la palabra del que ya sabe, del que ya ha aprendido a mirarlos, de quien ya se ha dado cuenta de. Esa palabra guía y orienta.

Al plantearme un trabajo, uno de los primeros y difíciles pasos es saber qué se quiere conseguir: delimitar las finalidades. Pero yo este tema me lo planteo para mí mismo, no para otras personas. ¿Qué quiero aprender o conseguir yo al hacer este trabajo? Las respuestas nunca son del todo sencillas. En principio me bastaría reconocer un plano con una mirada general, saber el nombre de su autor y la época o año en que fue hecho y conocer alguna característica importante de él. Son finalidades básicas, simples, iniciáticas. Estas finalidades ya son dominadas por un entendido, pero no por mí. Y ésa es la intención de estos trabajos que voy publicando.

Un tema es ver si una bitácora es una herramienta válida para trabajos de este tipo.

Alguna vez ya dije que para mí una bitácora es como el cuaderno personal de una adolescente en el que se encuentra la letra de una canción junto a la foto de un chico y la flor prensada junto a una cita filosófica y la firma de una amiga junto a una bonita postal. Todo ello forman un conjunto poco ordenado de elementos que algún día fueron apreciados o atendidos. Incluso hay frases que nunca fueron entendidas pero que se apuntaron para repensarlas en otro momento.

Pues para mí eso sería mi bitácora: un conjunto arracimado de fotos, canciones, hojas secas, dibujos, frases que me parecieron importantes, sellos, e incluso mapas o juegos. Yo no sé si puede interesar a alguien ni tampoco me importa mucho. La cuestión es que me interese a mí.

Pero hay algo más. Igual que sobre el papel se pega una postal o una flor, me interesa ir descubriendo y dominando un poco las características de este extraño soporte que llamamos digital. Y estoy pensando que, junto a la palabra escrita, junto a la imagen (basados en soporte papel), junto a la canción o al vídeo (soporte magnético) hay otro elemento que los anteriores soportes no tienen ¡y son los botones!, botones que hacen cosas. Un día tendría que plasmar en letras el tema de los botones, hablando desde ese botón principal y básico que nos permite con un clic saltar de una página a otra, el hipervínculo o enlace. Pero también hay botones para poner una música, para matar marcianitos o para atravesar esa puerta que nos conduce a esa narración en forma de juego en el que somos los protagonistas.

Con ello me quedo pensando que un trabajo en soporte digital tendría que ser el resultado de una multielaboración en que las ideas se fueran transformando en una especie de audiovisual en el que hubieran múltiples botones con sus posibilidades. Pasear por las calles de un plano pudiendo elegir el trayecto y los tipos de información en una aventura de descubrimiento ...

Descubrimiento como el que vamos realizando día a día y en el que hoy he descubierto, en un reaprendizaje de la mirada, este ángel junto al que había pasado muchas veces sin darme cuenta de su presencia.

Las murallas y el puerto de Palma

fabian | 06 Juliol, 2006 16:39

Planos de Palma: las murallas y el puerto

Es un tema controvertido y no fácil ya que, como dice Juan Tous Meliá: "La historia de las murallas de Palma se pierde en la noche de los tiempos, pues es casi tan antigua como el nacimiento de la ciudad". Pero aquí el tema no es el de las murallas, del cual daré un par de enlaces, sino el de la cartografía. Y lo he de señalar como importante ya que la cartografía sobre la muralla de Palma es algo más de los dos tercios de toda la cartografía manuscrita existente sobre la ciudad.

No entraré en la historia de las diferentes murallas de Palma, pero enlazaré con los siguientes documentos:

Es un tema muy amplio y muy interesante, que supera con mucho las posibilidades de esta bitácora.

plano de Verger
Segundo plano de Antoni Verger. (1596)

Tras la conquista de Mallorca por Jaime I en 1229, el Mediterráneo Occidental vivió una cierta calma. Pero, en 1453, la toma de Constantinopla la rompió y el ataque a la ciudad de Rodas, en 1522, fue la primera de cantidad de acciones bélicas. Una de ellas fue el saqueo de Mahón realizado por Barbarroja en 1535 como represalia de la conquista de Túnez realizada ese mismo año.

Las ciudades, protegidas hasta entonces por murallas medievales, insuficientes ante las armas de pólvora evolucionadas, tuvieron que crear nuevas murallas, que llamamos renacentistas, en las que aparece el baluarte para combatir la artillería enemiga y, también, para que la artillería propia pueda tener cierta holgura en sus movimientos y poder ver el campo enemigo.

Se supone que hubo un plano anterior al de Antoni Verger de 1596, pudo ser el de El Fratrin, quien fue el ingeniero que en 1574 inició el proyecto de la muralla renacentista de Palma. Al no haberse encontrado ese plano, el de Antoni Verger está considerado como el primer plano de Palma. Realmente son dos planos casi idénticos. Climent Picornell puso en su bitácora una buena imagen del primero. Así que yo he elegido el segundo y lo he puesto en tamaño grande en un pdf para que pueda utilizarse el zoom de Adode (pulsad la tecla de las mayúsculas al hacer el clic para que os aparezca en una ventana nueva).

detalle
Detalle del Plano de Antoni Verger (1596)

Lo interesante de este plano es que nos muestra con línea almenada (o dentada) la muralla medieval y, ya con línea ancha o doble, el trazado de la muralla renacentista que se estaba haciendo. Y es en el plano segundo donde aparece con trazo verde la muralla ya construída (toda la del Oeste) y en rojo la proyectada y aún no construída.

Copio algunas frases o fragmentos del libro Palma a través de la Cartografía (1596 - 1902) de Juan Tous Meliá:

Recinto medieval. Iniciando el recorrido del frente de tierra por el Oeste [...] con el pequeño "baluarte de Santa Catalina", le sigue la cortina con una puerta por la que se atravesaba la muralla medieval. Esta puerta ya no aparece en el plano nº 2, lo que permite aventurar la hipótesis de que se trata de la puerta medieval que recibía el nombre de Portopí y que, antes de la conquista, se llamó de Bâd al-Djadid o Porta Nova. Le siguen veintiuna torres cuadradas [...], entre las torres 2ª y 3ª se abre, aunque sólo en la cortina renacentista, la Porta de Santa Catalina [...]. El tramo termina en la Porta del Sitjar, donde está situado el Bastión vell del Sitjar representado con la letra "i". La muralla medieval efectuaba un amplio recodo hacia el interior de la ciudad que se rectificó en el nuevo proyecto, naciendo un amplio espacio intramuros conocido durante siglos como S'hort d'en Moranta.

Continuando el recorrido desde la Porta del Sitjar hasta la Porta Plagadissa [la Rambla actual en el extremo de la calle Olmos], figura otro terraplén situado detrás de las torres 22ª a 34ª. Este tramo conforma una amplia concavidad para salvar el curso de La Riera con un puente, entre las torres 27ª y 28ª [Nota: estamos siguiendo el trazado de la muralla medieval, con torres], conocido como la porta Plegadissa o Pontem Sobiranum. El tramo que va desde la Porta Plegadissa a la Porta Pintada (la vieja) [hacia la actual Plaza de España] está protegido por las torres 28ª a 38ª y, justo después de la puerta vieja, figura el baluarte Vell de la Pintada, construído en forma de bastión circular que fue habilitado como polvorín antes de construir la nueva muralla donde, según el archiduque Luis Salvador, había una lápida con una inscripción gótica que decía: "A XXVI de octubre ây 1543 se comença la presêt obra e sa acaba a XXXI de maig de l'ây 1544". Añade, así mismo, que debajo de la lápida había un escudo rómbico de Mallorca.

Juan Tous Meliá: Palma a través de la Cartografía (1596 - 1902), págs. 32 -34

Bueno, el texto es interesantísimo y sigue con toda la muralla medieval y luego con la renacentista en su frente de tierra, ya que, como puede verse en el plano, en este proyecto no se toca el frente de mar.

Porta Pintada
Plano de la Puerta Pintada de la Plaza de Palma, de Martin Gil de Gainza (1728)

Me gustaría poder enlazar a alguna web en que estuvieran los baluartes de la muralla con sus nombres, así como la historia de la puertas de la ciudad. Creo que aún no hay en Internet webs que traten estos temas. Lo siento, yo confío que poco a poco vayan apareciendo en Internet multitud de trabajos de divulgación histórica y geográfica.

Bien. Mi intención es presentar algunos planos de Palma que, me parece, es conveniente conocer. Hay muchos y yo poco sé del tema, por lo que estos escritos los hago para empezar a conocerlos y aprenderlos.

Puerto y bahía
Plano de 1740 realizado por Juan Ballester, "en que se veen los paraxes mas seguros para ancorar las embarcaciones"

La idea de hoy era presentar el plano de Antoni Verger de 1596, con sus trazados de la muralla medieval y la muralla renacentista en su frente de tierra. Quizás más adelante pueda enlazar a esta página otras en las que traten los baluartes y las puertas de las murallas, así como el frente de mar y el puerto de Palma.

En caso de que conocierais páginas web relacionadas con esta temática, estaría bien poderlas enlazar, por lo que os agradecería que pusierais sus URL en los comentarios. Gracias.

 (Segueix)

Fotografías 2005 (2)

fabian | 06 Juliol, 2006 07:24

Segunda tanda de 25 fotografías.

 (Segueix)
 
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